奉阿野的命，寫點回應，討論香港獨立媒體的發展形勢。
形勢大好？也許是，多媒體，有錄像（影行者），有雜誌（众獨、月台、字花），有網站（香港獨立媒體、開台），還有甚麼苛求呢？
形勢離不開大勢。幾個星期前，一位日本朋友告訴我，日本學界已在談論文化的「超生產」（hyperproduction）的年代，「超」，不單只是文化生產的產量超乎想像，也在於超出了生產的邊界。以往，生產與消費比較各不相屬，現在，消費文化的也在生產文化。據說，日本獨立音樂產量已及得上大唱片公司了。
創作人也是消費者，他們買樂器，消費主流／獨立音樂產品、泡咖啡店與酒吧、買時裝手飾、消費網上工具。他們消費的同時，也在進行生產，生產及銷售音樂，經營夜店，搞網站開發，諸如此類。阿野深感香港生產力太低，我以為，我們也沾上了邊。
可能性
文化的大量生產，惹來法蘭克福學派擔心，人們成為被動及順從的觀眾，不再有興趣反叛及革命，那麼，「超生產」的年代，又是否重拾革命的力量？悲觀的年代不流行革命的樂觀主義，立即讓人想到的，可能是另一些限制與支配。
我記得，幾年前開始搞香港獨立媒體網，一位老左朋友皺眉頭，他說，人人走去當民間記者，誰去搞運動？這種輕率的因果論，事後看當然站不住腳。首先，「人人去當民間記者」？發夢冇咁早，民間記者數目只嫌少，不嫌多，而且，經歷WTO及天星與皇后運動，埋怨我們不好好做好報導，整天在街上跑的人，應該較多。
限制與支配當然很多，不過，香港獨立媒體網的小小經驗告訴我，挾著媒體及文化生產，社會行動的可能多的是。當文化生產不是體制專業，而是一種強調介入（engagement）的業餘主義（amateurism）。例如，民間記者做報導通常非常肉緊，被事不關己的受薪記者評為「不夠客觀及平衡」，是為一例。另一方面，當消費者不是被動順從時，可能性是存在的。
螺旋體
不過，生產與消費之間，不該是封閉的圓圈，否則只是孤島，小小塘水滾著小小的塘魚。
生產與消費之間，應該形成許多不斷向外及向上的螺旋（spiral）。看我們網站的人，可以來當民間記者及專欄作家，也可能利用媒體的網絡，去多搞一個網站，也可以去搞一本雜誌或拍錄像；看雜誌的朋友，可以去搞網上電台或電視台；到了某個時刻，他們也許想到，要參與社區組織工作，或想想如何在自己的工作範圍裡搞點小改革；遇上大事大非，亦會有動力參與社會抗爭；搞運動的人累了，也許可以幫手搞發行，甚至搞出版社、電腦或網絡公司，搞個資助獨立媒體的小基金也不錯。
這當然是我的理想，有點天馬行空，不過，這就是我說的獨立媒體產業（industry）以至業界部門（sector），現在，距離這個目標似乎仍然相當遠。然而，向著這個理想進發，卻又相當迫切。
因為，這是獨立媒體長遠發展所依，否則，生生滅滅的小媒體，只會半死不活；所以，很久以前《70年代》可以賣一萬份，今天的小雜誌賣一千本已要還神了，獨立小媒體很難造成社會影響力。而且，沒有「產業」及「業界部門」意識，又如何對抗資本壟斷及政府支配呢？近年，嚴苛的知識產權、審查制度、廣播政策正向這些小媒體進攻，「孤島」又如何反擊？
生產與消費
跨出的第一步，是由生產者的角度轉去看消費者。上星期的分享會，讓我覺得，小生產者意識仍然主導，包括我們香港獨立媒體網，我們開創出許多生產媒體的可能，但是，對介入消費者的工作仍然想得太少（可能不自覺地做了很多）。
《字花》的鄧小樺可能是較自覺的一位，她說，要令讀者接受「不明白的東西」，拉大學生及老師對文學的寬容度，擴大「主流」的意義，這是很好的籌劃，雖然也面對樽頸了，因為，發行量只能達到一千多份，不過，「拉闊」了的讀者會在幹甚麼？。而《众眾》的朋友，在創作人生活中放進許多公共及社區藝術的元素，它在創作人中發揮了甚麼效用，我也很想知道。
我建議下一次的分享，就從生產與消費的辯證之間開展。
照片來源：psychosteria