自09年起，阿密特和張惠妹就開始相互交錯般地推出「各自」的專輯。阿密特的作品偏向剛性、搖滾或黑暗，如酒精度數較高的燒酒；而張惠妹的歌曲則偏向柔性、抒情或動感舞曲，她的專輯《你在看我嗎？》與《偏執面》，結構上都是「前慢後快」、界線分明。到這張新作《偷故事的人》，繼續勾勒出一個鮮明的、跟阿密特有所不同的張惠妹形象，但其前後組成已不再像之前的專輯那般，可分拆開音樂風格不同的兩張EP，它有了一條更清晰、更自然、更多鋪墊的情感轉變線索，歌曲之間也有了比以往更緊密的內在聯繫。
由艾怡良作曲作詞的核心曲《偷故事的人》，講述對失敗戀情的掩飾或逃避，它給人的第一印象，絕非光芒萬丈，或未必能夠一擊即中到你，但它還是可以持久散發著幽香，於不高調、不張揚中又有情緒的起伏與內爆，放它在起首的位置，是最合適不過，帶著從沉寂內醒來之感。《壞的好人》也是少加油鹽味精烹製，發揮了空心結他的溫暖感染力，這首具樸質的質感，續著前首的慢熱溫度，不急於亮出耀眼的劍身；到慵懶的《裝醉》，開始有了「升勢」，A Mei對那相愛但不相融、儘管感傷卻裝出不在意（又來掩飾）的關係詮釋頗到位，其「扭動」般的R&B曲風、節奏，也更好表達了內心的忐忑或糾結。跟頑童MJ116的瘦子（E-SO）合作的《你說了算》，繼續「上升」，A Mei於這音樂元素混雜的作品內逐漸霸氣側漏，對比起前三首，她擺出了更外放的姿勢。
然而在性感的音樂中精神依然受困的《戒斷》之後，《連名帶姓》又回復了開頭《偷故事的人》時的慢節奏（兩首歌曲的MV都特意用上了偏冷的色調）；但它當中的內容，卻承接了《戒斷》裏舊情如蛛絲般纏著你的難擺脫；那感傷的故事，似乎陷入進盤旋境地（從《偷故事的人》到《連名帶姓》），可專輯的「走勢」並沒有繼續重複打轉，林俊傑於女童「小燈泡」命案後有感而發所創作的《身後》（「身後」既是指母親跟在女兒的後面看著，也是指女兒過身之後），就令到這「走勢」再往下面跌！林JJ揪心、煽情性的旋律加上Hush的歌詞，本身足以讓人掉出眼淚，情感就像洪流沖刷過來，卻喚來「反彈」的希望，一如歌詞中寫到「你的身影，一直在我的世界裡駐守」，有著並存的難過與堅強之感，此歌不是全然的痛或悲。當走過了絕地，便會更容易找到慰藉的水源，編曲溫柔的《光》，卻帶來振奮的能量，A Mei情感豐沛的Vocal，引著人離開下沉式的彎道，專輯於這裡，有了露出曙光般的轉折。
而再次展現A Mei野性一面的《到底》，也解開了傷悲的鎖，沒有像之前《裝醉》等歌曲的「扭扭捏捏」，你若要想愛就勇敢地表達出來，老娘可不是你們想象中那麼難征服的！這首又來與「國際接軌」、緊跟trap大潮流的作品，做得有模有樣，但僅此而已；個人還是喜歡編曲在開始時就有變化驚喜、且音樂如讓人闖進《Alice in Wonderland》內的古堡，又能將本身風格差異如Red Queen和White Queen之間那麼大的三人（張惠妹、艾怡良、徐佳瑩），諧和撮合於一起的《傲嬌》。
已經嘗試過不少音樂「花式」的張惠妹，這次在《偷故事的人》中有著「回到原處」的想法，並希望更增強自己vocal的感染力。新專輯內的大部分抒情歌曲，都幾乎只用上琴音或伴碟般的弦樂加溫，以減少編制的做法來突出A Mei的聲線和她情感的表露，這在動人的《身後》中，效果明顯，特別是它B段副歌的部分，盡量熄滅了像「光」一樣周圍的伴奏，令人更集中注意於A Mei痛切心扉的演繹上。我想歌者如劍客，有的要借助利劍（編曲）來發揮自己；有的內力更高，即只配以軟劍就能橫行江湖；而《偷故事的人》裏的張惠妹，更向著「木劍無儔」的階段發展，一如武功高手飛花摘葉皆可傷人，她沒有被不同曲風的音樂「擺佈」著自己，而是用自己的vocal駕馭著它們，令這些歌曲有更統一的完整性，進一步地避免了上兩次《你在看我嗎?》與《偏執面》內，所出現的割裂之感。
有意把光亮度稍為調暗的《偷故事的人》，在很多段落裡頭都呈現著沉溺的狀態，甩不掉思念的傷痛；可內容上卻有點單調或空洞，那沉溺的情感也被寫得沉悶，甚至是艾怡良作詞的主題曲，連句末用來押韻的字，亦毫無亮點或神采，大多只用上「了」、「的」來「敷衍」地作韻腳。這張《偷故事的人》（或「偷人的故事」），具有比以前更高的統一度、完整性（只是相對而言，專輯內抒情和節奏感較強烈的歌曲之間仍存在落差問題），卻精彩度不夠、有時會不溫不火，即使得到張惠妹強大的演繹搭救，但仍差豐富的血肉力度，且這些「偷人的故事」，與歌者真實的經歷之間，還是存在著如專輯包裝中，那精裝的歌詞書本和傾斜的CD紙殼，所相互不能重合的分離夾角。
首選：身後、傲嬌
評分：6.8/10