日本的御宅族文化，早已入侵香港年青人生活，故此我們很易在影視作品中，發現到宅人宅物的影踪。可是保守封閉的TVB，只懂得將其低能化或妖魔化——喜歡動漫等同幼稚，凡御宅族皆變態。反觀HKTV對「宅」的處理方法高明得多，從《來生不做香港人》一劇就見到不少例子。
一、無頭騎士與ACG的關聯性
《來》劇的主線，當然是主角兩姊妹的曲折經歷，但「無頭騎士」這條副線，顯露出年青人對中港矛盾的看法，他們的言行絕不能忽視。配角Jacky先以無頭騎士為名，在「疑似」高登討論區上發表政見，後來更化身成黑衣人，在旺角支援本土派社運人士。單是無頭騎士這個設定，就讓人聯想到不少ACG (動畫、漫畫、遊戲)作品。
為何Jacky改了「無頭騎士」這網名？劇情暫時未有交待。當然不排除他喜歡神話角色，但更大可能是受到日本流行文化影響。無頭騎士這名字在ACG中很常見。由廿多年前的《Final Fantasy III》計起，無頭騎士間中會在《FF》系列裡擔任BOSS級角色。不過令宅人印像最深的，必定要數輕小說/動畫《無頭騎士異聞錄》中的主要角色——幽靈「塞爾堤」。她為了尋找失去了頭顱，於是戴上貓耳頭盔、身穿黑色緊身衣，騎著電單車在夜間的池袋飛馳。塞爾堤神出鬼沒，真身不明的形象，跟劇集中穿起幪面衣的Jacky很相似。
Jacky將無頭騎士實體化時，第一件事做的，是設計自己的幪面服(第10集Part 1)。當時他除參考了《V煞》造型外，畫面還出現電子遊戲《Kingdom Hearts》的黑色Cosplay服。Jacky宣佈成立「無頭騎士團」的一刻，無論是對白或動作，像極了近年動漫畫很流行的「中二病」角色。這一幕也讓人聯想起《Code Geass》中主角魯魯修成立反政府組織「黑色騎士團」的場景。
二、《電車男》式的網友互動
《來》的拍攝手法，其實也蘊含著一些宅元素。Jacky跟其他網友展開討論這一段，劇組很有可能參考了《電車男》的做法。此日劇揭示眾多御宅文化，部份劇情是透過互聯網討論區，把互不認識、喜好各異的人連結在一起，故網友互動是全劇焦點所在。每當主角電車男想發表意見，都會先在討論區貼文，其他網民陸續加入發表意見。鏡頭會從側面拍著電腦螢幕背面和網友正面，觀眾就可以清楚看到他的表情和打字動作。
當然，攝製組沒有照抄10年前的作品。現時的螢幕比例已由4:3進化至16:9，故畫面間中會以「一開四」表示。畫面又加上高登特有的「賜酒」、「正評」術語和Logo，本地年青觀眾自然覺得親切。
但《電車男》拍攝上的精妙之處，並非取鏡角度，而是角色塑造。由於網民人數眾多，與主劇情關聯不大，劇集沒可能逐一交待他們的性格、背景。這時房間內的私人物品，就顯得相當重要，因為這些背景道具，可以加深觀眾對網民的理解。
至於《來》劇如何運用這種手法？Jacky的房間貼了哲．古華拉海報，桌上其中兩本書正是《香港城邦論》及《正義．一場思辯之旅》，觀眾自然會猜想他是本土派或激進派的擁護者(第3集 Part 2)。Jacky的政治取態將會隨劇情而變，但在觀眾對他全無認知的情況下，道具就起著關鍵作用。其他網民也有不同的形象設定，例如經常穿黑色背心的「健身男」，看留言時不忘舉啞鈴練臂力，一改網民多數身子弱的刻版形象。另一網民看留言時經常吃花生，喝的又是青島啤酒，高登仔很易解讀這些暗號，認定他是名「花生友」。
剩下的一個動漫御宅族網友，房間佈置最為豐富。牆上貼著《K-ON！》水著海報(Animedia 2011年4月號附贈的拉頁海報放大版，該是淘寶貨)，旁邊放著一堆不知名漫畫，還隱約見到figure盒。為加強角色的御宅特質，還安排他抱著一個《ONE PIECE》蛇姬抱枕呢。由於房內堆滿宅物，所以只好在床上使用手提電腦，相信這是不少宅人的寫照！
三、初音未來亂入片場
但《來》劇最能表現出「宅味」的場景，是當四口姐(劉美君飾)剛走進自己在內地的辦公室，驚見老公的年輕二奶，早已在牆上貼滿了初音未來海報(第15集Part 4)。從之前的劇情得知，二奶在內地的家貼有初音和其他動漫海報，她間中也會在香港接一些Cosplay活動的兼職來做，可見這個二奶本身是個動漫迷。
二奶在大婆Office的牆上貼上自己喜歡(而大婆一定不認識)的初音海報，比起單單在桌上放私人物品，更能突顯出二奶要將那房間私有化的意欲，加強宣示主權之感。當四口姐坐在座位上這一瞬間，同時被眼前的私人物品和背後的海報「前後包抄」，畫面呈現出來的威脅感就更強了。在這個場景上，即使用上電影海報或私人照片，都無法營造上文提到的效果。
其實有宅元素的例子又豈止三個，但不打算在此一一舉例了。總括來說，HKTV的攝製組，將御宅文化融入到年青人日常生活之中，沒刻意強調，亦無醜化。對普通觀眾來說，宅物只是背景，不會影響他/她對劇情的理解，不過宅人自然能夠解讀當中的暗示，對角色和劇情有更深刻的理解。
看慣本地電視劇的人，可能覺得這根本是多此一舉，劇組要做的功夫多了，卻沒多少人留意到，完全不乎合成本效益。但要成功塑造一個活生生的角色，令觀眾或愛或恨，往往要從細微之處著手，在這點上《來生不做香港人》可算是相當成功。
我認為HKTV對電視行業的衝擊，不單是指聘請了多少演員、班底，拍了多少套好戲，而是營造出一個理想的創作環境，讓負責道具的小小員工，都能全心全意投入工作，也讓口說「全力以赴做到最好」，卻越拍越頹的電視台自形慚愧。
（圖片來源：《來生不做香港人》官方網站）