中國式的青春，在國片傳譯出來的質地，從來都是厚重的，《岵嶺街少年殺人事件》和《陽光燦爛的日子》都是沈甸甸的，幾番失衡，看青春被命運攪拌，無不是殘酷物語，《青紅》的主角青紅，完全活在父蔭規範之下，氣也沒處抖，小根為她送紅鞋兒，是著她路得自己走，喻意明確不過，然而紅鞋兒最後掉在泥巴上，化成了主人公的夢魘，註定中國式青春沒有仙履奇緣的仙履，豆芽夢註定演變成噩夢，冤魂深種在異鄉的刑場上。
《青紅》導演王小帥是有企圖將劇情淨化提煉，簡化的情節卻沒有精闢上乘的對白匹配，沒有細膩的人性思考。既定的題材和背景已為電影的情感意向訂立基調，故精美的鏡頭調度負責推陳出情感的精緻感，冷靜淺白的型態令觀眾思考空間更闊落。
這方向雷同於中國第六代導演賈樟柯的《站台》或陸川的《可可西里》，都是領受著一種深重的議題，卻沒有深度幼細的劇本細節，平平的，沒有深層意識型態的探究，以確保全球人類都看得透徹明白，新一代導演這種自動「全球化」的大方向，令人隱憂深層社會文化的體現反而成為了主流的負累。
《青紅》高姿態地獲康城評委會獎，顯然電影在形式上表現了沉穩和成熟的電影語言操作，而看得出王導通曉新寫實主義悲劇的內在結構，如何以畫面含情脈脈地絲點挑撥心裡有刺的觀眾，手到拿來，結局一筆令人對封建的道德價值和現實人倫感情的矛盾，寫得相當銳利，但無補結構上的鬆弛感，整體上內容的保守自制，有自我審查之嫌，外觀比內涵漂亮的電影，藝術成就不應受到過譽。