( 原刊 AV Magazine 30-01-2015)
陳可辛導演去年的作品《親愛的》終於在香港上映了，以大陸人販子拐賣兒童為題材，根據真人真事改編，票房超過三億元人民幣，電影本來計劃去年十二月在香港公映，但當時正值雨傘運動，導演說香港觀眾應該沒心情看這部電影。
我是去年十月在香港亞洲電影節期間看的，當晚陳可辛在放映前與觀眾說了幾句話，但沒有影後答問環節，我看後真的有很多問題想問他，事隔多個月，執筆之前把電影重看了一次，仍難掩我對導演手法的憎厭。
《親愛的》其實頗令人感動的，講述田文軍（黃渤）與魯曉娟（郝蕾）兩夫婦的兒子田鵬被拐，田文軍用盡千方百計尋子，心力交猝，夫婦後來加入了尋子的互助組織，認識了許多同病相憐的朋友，在韓總（張譯）的協助下，終在偏遠山區找到兒子。
以上是電影的前半部，拍得很緊湊，而且在適當的地方煽情，在眾演員精彩演出下，掀動觀眾情緒。後段農婦李紅琴（趙薇）登場，單純的她到深圳，欲申請領養一位由她養大，但懷疑是丈夫拐來的小孩，遭福利局拒絕。李紅琴在律師高夏（佟大為）協助下爭取領養孩子。電影變成為了煽情無所不用其極，盡顯陳可辛和編劇張冀的灑狗血本色。
陳可辛一直標榜｢真人真事｣，田文軍尋子最後帶出李紅琴的故事，本身已經很具戲劇性，但編劇和導演太貪心，要令片子包羅萬有：譴責人販子同時又想批評一孩生育政策及領養制度，但立場又不強定，點到即至，同時又要消費李紅琴這位農村婦人的愛子情懷。
電影最後一個鏡頭，是一長長的 track out , 拍攝在醫院走廊得知自己懷孕的李紅琴，蹲下痛哭（因為她一直被騙是不孕），然後打出｢陳可辛導演作品｣，伴以群星合唱的主題曲，之後播出真實人物的新聞片段及生活錄像，接著是演員們在試片室看片段的情況，鏡頭強調黃渤、郝蕾和趙薇們眼泛淚光，然後劇組安排角色的原型到訪，與演員們深情擁抱，導演也在當中。
陳可辛將這段｢花絮｣放到電影尾聲中，苦主和演員一家親，成為電影的一部份，將｢真人真事｣的價值消費到盡，感動是用淚水來衡量。
當字幕打出｢本片據真人真事改編 部份情節並未真實發生｣時，令我更感到陳可辛的偽善。我當然理解，所謂｢真人真事｣改編的電影必定經過藝術加工，但導演和編劇在哪個位置加入虛構的情節，便反映了他們的心態。我感覺電影對李紅琴（角色原型是高永俠女士）｢加插｣了一些不甚光采的描寫（如她為了說服丈夫生前的地盤工友作證人，以性愛來交換）導演更拍了一個翌晨工友揪著褲頭，匆匆忙忙離開李紅琴房間的鏡頭，惟恐觀眾不知他們發生關係 。
最後一幕琴得知懷孕（暗示經手人是工友，而琴一直以為自己不育），除了傷心和震驚外，還隱含｢自討苦吃｣的指控，可見陳可辛的心態很壞，沒有一絲同理心和同情心，以奇觀的角度及歌聲來消費李紅琴的不幸。我很懷疑真實的高永俠會否那麼工於心計？翻看過一些報導，得知劇組曾接觸高永俠但她沒答允將她經歷拍成電影，村民在田間追打田文軍夫婦，李紅琴在深圳遭被拐孩子家屬辱罵的情節也是虛構的，高永俠事實上有一名親生的18歲孩子，電影並沒交代，她之後也從沒再懷孕，至於對高女士不光采的描述，被導演輕易利用變成這個｢感人｣故事的情節，我不知高女士看了《親愛的》會有什麼感受？我卻想起片中一段，在領養的申辯會上，律師高夏指責當局不近人情，以法律欺壓沒受過教育的善良農民李紅琴。但試想想陳可辛也不過在消費(並且欺凌)高永俠罷了。