文：鄭政恆
在香港讀詩，也讀香港本地詩歌。在2014年，我在《明報》、《字花》、《聲韻》和《煩惱詩刊》等刊物，讀到一些好的香港詩，在此以《聲韻》為例，略為評介。概括來說，從下面的佳作看來，香港「七十後詩人」的水準相當高。
《聲韻》第十六期還是舊開本，我認為「攝影專題詩作」的作品相當不俗，尤其是陳穎怡的組詩〈罅隙〉，詩作以粵語入詩，承接蔡炎培、關夢南和飲江的書寫傳統，三首以〈棄嬰〉最好，作品是關於搬梳化去橋底，幽默中有都市人的情感。專題中Skarloey的〈臨海〉也不錯，是迷人的情詩，其實她在第十七期發表的〈京都動物園〉一樣不俗，詩作直探生命的本質。
《聲韻》第十七期換了開本，除了鍾國強的「塞爾維亞詩人波帕（Vasko Popa, 1922-1991）譯詩選」，我尤其欣賞蘇苑姍的〈所有的一切非但不是不幸，反是幸運〉。我並不認識她，印象中過去在《秋螢》看過她的《菠蘿油三題》，這首新作驟眼看有點散，但因為內容深沉，散就可以化開，此詩意象鮮明清晰，有時以像「自然的本質是永動」、「所有的一切非但不是不幸，反是幸運」般的句子，令思緒變得明確。
第十八期以馬克•卓狄尼（Mark Tredinnick, 1962- ）的詩打頭陣，他的詩作甚有分量，值得我們欣賞和學習，宋子江翻譯了九首詩，其中〈也許〉（Maybe）、〈文郡牧歌〉（Wingecarribee Eclogues）和〈世界新聞〉（News of the World）都是佳作。回到本地，這一期麥樹堅的〈變形床╱沙發床〉相當突出，以外婆的變形床，寫到「我」的沙發床，都是「雙重身分的家具」，又從外婆的熟睡，寫到「我」的失眠，突顯都市人為口奔馳的生活壓力，說到底是職責太多，全首詩都是典型的本土經驗。另外，廖偉棠的〈如此好日除了寫詩沒有什麼正事可作〉也同樣出色，深得斯奈德（Gary Snyder, 1930- ）的詩風，詩中多用「我們」，也別具親和力。
第十九期以鍾國強的訪問和譯詩打頭陣，當中所選的詩作都有代表性。這一期以周漢輝的〈落葉樹〉最為出色，全詩第一句由老家與樓背轉到湯上的氤氳，是高手舉重若輕的文筆。全詩由多個電影般的鏡頭剪接組合，並以家庭生活和一頓家常飯為主要場景，又以葉為意象，連起歲月、生活、枯榮（枯亡？榮譽？），周漢輝的〈落葉樹〉和他的獲獎詩〈禮儀〉，都是直通生死的佳作，而〈禮儀〉一詩「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」（王夫之《姜齋詩話》）
到第二十期，我欣賞葉英傑的〈2014〉，他在第十七期發表的〈釀〉也不錯，但〈2014〉更好，此詩由個人的日常生活出發，一步步通向上一個甲午年和加沙的戰爭，最終回到書與生活，可謂不動聲色，能放能收。
第二十一期（十二月號）以廖偉棠的詩作英譯和評論為重心，蘇苑姍詩作〈我這樣回答自己〉和趙曉彤詩作〈遷居〉比較出色。稍稍越位到2015年，第二十二期（二月號），我欣賞西草的〈海灘像停擺的鐘一樣寧靜〉，詩中的人稱「我」與「你」，形成不同時空的感受對照。