茫茫海水隱含不露的希望 萬里無雲如同永恆的悲傷
藝術家帶筆者到岸邊，翻過幾座懸崖峭壁。一邊是山，一邊是海，步步為營。
「你可以想像我地點樣揹（雕塑）過嚟。」藝術家只會帶信任的人，攀山涉水看這作品。只要政府知道其所在，無論幾難都會拆走。
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問：為什麼會製作這件作品？
藝術家：過去一直想做大地藝術（Land Art），放在野外留待別人發現。
劉曉波先生病危時，便想到為他製作雕塑。傳統紀念碑多走英偉的套路，但我希望大家不是欣賞先烈的形象，而是其思想。諾貝爾和平獎的空櫈，已成廣為人知的圖騰，代表到劉的精神。
回顧劉曉波著作，最令我感觸是「我沒有敵人」。他明知下場，仍選擇承受。所以作品需要文字輔助，讓公眾明白不是純粹一張櫈，而是象徵了他的犧牲。若時間配合，陽光會穿過鑽孔，把劉的名字和箴言投射到地上。
大家都很清楚，他有敵人，而且非常強大。但劉勸勉我們，不要掉進仇恨主義，一旦掉進敵我之分就很難自拔。
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問：自己應該是最早一批人，發覺法國藝術家 Space Invader 在傘運現場悄悄留下作品，傳開不過數日便被政府剷走。所以你把作品放到那麼隱蔽的地方，但是否好難製作？
藝術家：公共空間的藝術，通常由官方主導。此外就是非法的塗鴉，比如塗鴉少女的作品。
如果這裡還有丁點自由，還不出聲就對不起自己，所以幾辛苦都要做。作品的意義所在，就是為了想發聲而未能發聲的人。
7 月 13 日劉曉波逝世，7 月 28 日我們正式完成作品。這裡沒有電源，不能燒焊裝勘，我們須預先鑽孔，再將成品綁在擔架上，兩人一前一後攀石。
我們想過租船，從海路似乎更易。但海下其實是大片礁石，潮退就會顯現，根本無法靠近。鐵櫈太重，亦無法涉水搬運。而且我們也不想船家知曉。
由於鐵櫈重近 40 公斤，擔架的索帶曾在崖上連環崩斷；也試過重心不隱，重量傾向海那一邊，差點掉到海裡。
我只會帶信得得過的人來，願意攀山涉水只為一看作品，都是最有心的人。為了看到作品，必須要走艱辛的路，也正正是作品一部分。
當然其他人未必這樣想。偶爾有攀山者和釣魚客路過，坐在櫈上釣魚都沒問題。鐵櫈會隨自然風化鏽蝕，我正預設作品並非高高在上。
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問：自傘運以來，「行為藝術」變成譏嘲語，和「鳩坐」等等都成了「冇用」的代名詞。你怎樣面對批評，認為藝術無法帶來改變？
藝術家：他們未必深入了解藝術。我們正身處真實的戰爭，文化戰爭。如果我們成功，就能保住原有的生活模式，廣東話等等；如果我們失敗，就要放棄原來的生活，連歷史都會被改寫，連語言都會被消失。
戰爭有不同工種，有些人做訓練，有些人做補給，有些人去打仗，各就各位。不應全當 Rambo，也不應錯配工種。
傘運時一度遇上狂風大雨，我很擔心學生。從前訪問露宿者，是他們教曉我怎樣在城市紮營－－需要卡板墊底，就可避免水浸。於是我在 fb 貼上圖解，獲二千多人分享，之後便有人運卡板到佔領區。我不清楚兩者有沒有關係，但起碼讓大家知道，人的參與各有層次。
人的介入都是一步步起由淺入深。傘運時我便思索過，怎樣鼓勵更多人參與，門檻要調校至最低。最低的門檻就是最安全的地方，最安全的地方就在大家的床上。
所以我舉辦了傘運標誌比賽，讓大夥在家中設計，結果收到六百多幅作品，很多人欣賞，網絡就是現代的畫廊。不少人踏出第一步，得到鼓勵，將來就會踏出第二步，第三步。
中共很懂得這套，這就是文化戰爭。
「有用」與「冇用」的區分，很容易墜入偏見，以為對方「膠做」。藝術家未必知道習武的用處；行動者未必清楚宣傳對戰爭的影響。
恰巧兩者我都認識，我教了 War Game 二十年。。。
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問：一個喜歡 War Game 的藝術家？的確比較少見。
藝術家：我自小習武，而 War Game 就是現代的武術訓練，生存遊戲。二十年來，我在 War Game 大概已「死」了 2600 次。
War Game 讓我獲益良多，劉曉波的智慧一樣用得上，「我沒有敵人」真的有用。
我們應否將精力集中於憎恨對手？也許初玩者會這樣激勵士氣，但專業的人都會專注於技術。成功的標準未必是打敗敵人，而是做好自己所長，這是 War Game 教會我的。
敵人實在太多，憎不了那麼多，你甚至不知敵人的樣子長什麼。所以劉曉波不憎恨中共，也不憎恨其傀儡。要看透 689 走了後還有 777；中共走了後又有新政權。在無間的宿命下，能力可及的改變，就是要求自己做到最好。
戰爭不止有一種方法，更不應相信自己的方法是唯一方法。改變從來不易，世界不會因為一張櫈而變，它的作用並不在此，而是一個符號，象徵反抗精神。有時抗爭的確需要，我接受勇武抗爭，唯一不接受的是唯我獨尊。
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（標題皆擷自海子詩歌。上一句來自〈太平洋的獻詩〉；下一句出自〈村莊〉）