按：陳智德最近推出書評集《愔齋書話》，收近年所撰書評及文學評論多種，內容相當精彩。先睹為快，經特別情啇，本欄將分日刊登《愔齋書話》部分內容，而「舊書新果」一名則取自《愔齋書話》一書。
曇花一現的最前列
文：陳智德
有朋友問起八九十年代的一些有趣而且很有意思的「袋裝書」，如今已難以在書店找到。「袋裝書」當時十分流行，多家出版社都以四十八開小開本形式出版小說、散文或難以歸類的書種，包括博益「城市筆記」系列、創建文庫、友禾文庫等。儘管有論者批評袋裝書是把書籍「非書化」，淪為消費品，但由於成本輕，市場大，加上具眼光的編輯，「袋裝書」也容納了不少富創意的作者，他們善用「袋裝書」這載體的活潑形式，注入本身的文學素養、城市觸覺和文化批判，成為消費品的同時，也消解了消費。如果書籍的流行元素和通俗程度是與趣味性與時代性掛鉤，那麼在他們面前，其他典型的流行消費品通俗書籍，反而顯得沉悶、過時。
在博益「城市筆記」系列中，胡冠文（即丘世文）《在香港長大》整理六、七十年代人的成長經驗，懷舊當中也反思舊事的幻象，胡冠文另外在《愛恨香港》中曾表列同一觀念（如「結識異性朋友」）在不同時代的稱謂演變，既有歷史感，更令人絕倒。陳冠中《太陽膏的夢》同樣講香港，結合敘事和分析的筆法，談八十年代的「必勝客」、時裝、電影、在香港長大的上海人，最後差不多以〈香港，無歌的香港〉總結全書，指留學外國的香港學生，在節慶中不知唱甚麼歌代表自己的出生地，而「來自香港」到底又是甚麼意思。該文附印〈一水隔天涯〉的歌譜，說「必要時就唱這首」。創建文庫中，也斯《布拉格的明信片》、葉輝《尋找國民黨父親的共產黨秘密》、李焯雄、林夕、黃碧雲等合著的《小城無故事》都有邊緣化的嘗試，利用流行文化的形式引導人們反思流行和通俗的觀念。友禾曾在大會堂舉辦名為「叢書博覽會90’」的袋裝書展覽，又開設銷售自己袋裝書的專門店，作者群包括電台DJ、流行樂手和填詞人，林夕《即興演出》和陳少琪《上路》是我視為珍藏的兩本。
八十年代末至九十年代初，那時內地書種較少，大部份書店都以香港或台灣出版為主，而香港的出版，除袋裝書之外，好像特別多有趣的書，如風中細路出版的邁克《採花賊的地圖》、潘光沛《兩小無猜》；三聯「讀者良友文庫」的黃繼持《寄生草》、陳輝揚《夢影錄》；青文出版的陳耀成《夢存集》、羅貴祥《大眾文化與香港》；集英館的周耀輝《梳頭記》、林夕《盛世邊緣》，這些書除了作者的獨特視角，不少也是上佳散文，亦往往不自覺地流露他們特有的對文字的自信與昂揚，在八十年代末至九十年代初，這批書無疑是以新穎的城市觸覺和表現方式，曇花一現地，走在兩岸三地的最前列。
（《明報》「舊書新果．剎那懷想」，2003年2月20日）