撰文：阿琪
「我不介意⋯⋯你呢？」—《幻愛》對白
一段真摯的愛情，對普通人來說也得來不易，何況是精神病患者？《幻愛》主角阿樂（劉俊謙飾）是精神分裂症康復者，一直不敢幻想戀愛。以往電影談起精神病患者，往往聯想起弱勢的一群；但《幻愛》中的阿樂，他反而用率真改變了急功近利的女主角葉嵐（蔡思韻飾）。
另一方面，以往香港電影著力建構大香港價值，但近年的電影明顯出現以地區定義身分的情況。《屯敘》訪問電影研究員陳嘉銘博士，談談本土地區性電影冒起的原因及價值，以及《幻愛》對精神病患者的不一樣的解讀。
陳嘉銘博士
以社區情味呈現繽紛香港
近年來，以社區故事為主題的本土電影百花齊放。陳嘉銘認為是與背後的資金有關，政府推出「首部劇情電影計劃」，讓獨立電影不會依賴內地合伙人，可以忠於拍攝自己的香港故事。
新一代導演的作品，例如寫太子的《金都》（2020）、拍何文田愛民村的《淪落人》（2018）等，這些社區故事，都呈現導演對香港社區的關注。他認為，地產發展一直在抹殺社區，新代導演在近廿年成長當中，目睹社區文化漸漸消失，故他們認為拍攝香港本土題材會更有意思。
陳嘉銘期待，新一代導演能繼續拍攝不同的社區故事，不要沿用以前黑幫、警察、卧底等題材，因用奇情來吸引觀眾會抹去社區特色；反而現時拍攝每個社區的平凡人物故事，觀眾會更有共鳴。陳說：「電影呈現各自社區故事及成長經歷，（觀眾）追認社區身分，聯帶起嚟先係整個香港，呢個先叫本土！各自社區講返自己嘅故事，展示香港複雜性，先更有意思！」
八、九十年代電影中精神病患的形象—癲
陳嘉銘表示，八、九十年代以精神病患為主題的電影，例如1986年《癲佬正傳》，「講精神病患（劇情）好奇情，真係癲到出面，將發癲當做一個病徵，來演繹精神病患；嗰個年代拍精神病，都會突出關注（患者），但對精神病患研究係好表面。」
時光飛逝，近年電影對精神病患描寫截然不同，不論是《一念無明》（2017）的躁鬱症患者、《幸福是我》（2016）的腦退化症患者，以及《幻愛》的精神分裂症康復者，電影的描寫都十分細緻和深入。提到《幻愛》，陳嘉銘認為，阿樂為分清楚幻想與現實，用手機錄下對話；兩個女主角同時出現在阿樂家中，阿樂對「欣欣」及「葉嵐」之間的情感掙扎十分真實。導演不是以奇情帶起衝突，而是從平凡的故事，描述患者的心理狀況，令觀眾易地而處地關注患者。
「不正常」的阿樂改變「正常」的葉嵐
《幻愛》的拍攝取材，有別於其他講述精神病患的電影。很多電影會展示精神病患的難處，喚起大眾了解及接納；《幻愛》則講述精神病患者的單純及簡單，改變了女主角的急功近利。陳嘉銘說：「如果唔係男主角，女主角唔會放棄咁多嘢、放棄從前的理想。」精神病患者不一定是悲情，葉嵐反而從阿樂身上，找到未有被現實社會磨滅的率真。以生命影響生命，弱勢生命的重量，與正常人無異。
戲中重要對白「我不介意⋯⋯你呢？」，看似是普通人對精神病患者的對白，其實可以反過來看，對白由患有精神病的阿樂說出來。
