本年度不能錯過的本土電影《雛妓》有這樣的一句TAGLINE：「在資本主義之下，我們都是雛妓！」
梁齊昕成為大眾茶餘飯後話題，其實也只因為她是雛妓！在資本主義之下，一切都是賣與買的關係；一切也只不過是弱肉強食；或許我們會跌進知識改變命運的迷思，但已長大成人並在海外勾結外國勢力讀完LAW的梁齊昕，似乎仍離不開被軟禁那座DOLL’S HOUSE的命運。
戲劇大師易卜生筆下的羅拉不是SARA，所以羅拉離開DOLL’S HOUSE玩偶之家後就完場，不用面對現實！而何玉玲在被獸父施暴後，不單缺乏慈母的支援，更在學校以文字救犢自己而被BAND 5老師罰；所以何玉玲選擇徹徹底底出走，完完全全過新生活！這決定才是改變何玉玲命運的起點！是通過主動行動改寫命運，而不是通過知識！何玉玲面對現實的方法，就是從朋輩走到尋找長腿叔叔。
梁齊昕終於出走了，這是需要無比勇氣；正如千千萬萬遇上家庭暴力、性暴力的人，把自己的故事訴說其實難度已經很高，出走以外，還要指証家人，隨時失去一切！要像何玉玲般完全放下是非常難，也不是人人像何玉玲可以靠自己身體來救犢自己的靈魂，讓自己可以繼續生存與生活！
梁齊昕有冇俾特首X，我們無從得知；但特首一定有X梁齊昕老母才會有今日的梁齊昕。X其實是分有形及無形的，正如家暴也是一樣。家暴並不限於肢體暴力，還包括精神施虐！例如專登唔俾飽飯佢食、專登唔洗碗、令家庭混亂，甚至以自殘來要脅！這些沒有表面傷痕的家暴其傷害的不單是內體，更令心靈及精神受損。何玉玲面對獸父的強暴外，也同時面對教育制度無形的強暴，一個喜歡寫作的學生被食枯不化的老師在同窗面前公然辱罵，自然身心受傷。
何玉玲選擇完全出走，其實就是出家！色即是空，空即是色！當什麼沒有時，就是置諸死地而後生！何玉玲比梁齊昕醒目，因為何玉玲清楚知道發生在自己的故事，無論任何何也不可以告訴他們，因為他們都會以有色眼鏡來看待一切！甚至面對獸父為求脫身而反指控自己引誘被X，更嚴重的當然是獸父會指女兒是精神病，或是鬼上身。
梁齊昕是否不夠醒目？事實又未必。何玉玲是一位擁有FIRST HON的雜誌記者，非常有抱負，為了報導事實背後的真相甘願自我犧牲！何玉玲起初還是相信主流價值，似乎未知主流傳媒早已為了銷量而蹗低了！而梁齊昕呢？其醒目之處在於善用傳媒，梁齊昕清楚了解自己已成為傳媒焦點，不單上A1頭條，也可以上C1頭條，更可以成為離誌封面人物！梁齊昕很清楚自己一舉手一投足都會引來傳媒焦點，非常懂得故事的起承傳合。
與其說梁齊昕放料，倒不如說梁齊昕比何玉玲行得更前，因為FACEBOOK本身是SOCIAL MEDIA！梁齊昕準確善用FACEBOOK，其實正正就是一層一層的將洋蔥皮撕開，作為傳統傳媒，其實就像《100毛》所謙稱自己是七八手消息。梁齊昕的社交網絡就是第一手消息所在，其他所有媒體的報導其實都被梁齊昕拉著走。由早前的，到現在雙腳無端受 ，再來一個LEAVING HOME FOREVER(已有人推出MESSAGE TEE)；都可見梁齊昕不單是記者，更是編輯，完全掌控一切 ，包括讀者心態、甚至製造潮流。
現在越來越多身心均受特首所傷害的市民覺得梁齊昕就是自己的DOK-MY，因為感同身受；但願這DOK-MY沒有刺，大家不會被剋傷。希望梁齊昕像何玉玲一樣，為了揭露真相，一直有偷拍一切獸父惡母傷害自己的過程，把一切 INVISIBLE呈現出來；有理由相信，若有偷拍的話，只要把片段發放，將會全球熱點。
香港人已受盡無形的精神施虐良久，要讓自己不是雛妓，不是靠他人產生移情效果，而是通過行動改寫命運！何玉玲的故事就是香港人的故事；至於梁齊昕的故事，仍有很多未打開的未知！與其移情在梁齊昕身上，香港人更應自強不息的立出來把真相揭開，為香港未來編寫更美好故事；太易失焦，就會被人偷走更多1415億了。