張艾嘉的新作《相愛相親》，與前作《念念》濃重魔幻寫實味道相比，這次她刻劃一個大陸中產家庭。三代女性，不同時代孕育不同心思，加上田壯壯淡然而最後噴薄而出的演技。是本年度其中一套完整而溫柔的電影。
戲中刻劃的家庭：張艾嘉飾母親岳慧英、田壯壯飾父親孝平、郎月婷飾女兒薇薇。母女之間的相處，透過祖母逝世一事開展。女兒聽的分明，祖母的遺言沒有要求與爺爺合葬，母親卻聽到這樣的要求。母親前半段刻意隱瞞的心思，與女兒的有話直說激烈碰撞。這樣的家庭在中國常見嗎？不需要答案。觀眾可以從刻劃家庭展開的戲劇張力，了解這原是日常我們經歷的人情世故，經昇華後的發展。岳慧英炒辣椒醫，是她隨年月增長，成為老師，成為母親，責任愈來愈多下，所透露本來的心性。她以為自己替她母親圓了一件憾事，其實是不想自己步入晚年後，最後最後，發現自己竟有餘事未了。依仗兩人間的血脈相連，為他人作主張，是最親之人間的心思。以為彼此不須練習，便可以了解。許多家庭是如此不可調和又不可割裂地愛著。
女兒手持的攝影機提示她的公共身份：記者。她的職業成為電影前半段，推出老婦岳曾氏守墳的關鍵。也帶出三代女性所處的位置，以及其思考。一筆添上一筆，觀眾會發現，《相愛相親》涉獵的範疇很廣，但離不開「人」在不同時代，不同崗位，不同年紀時的思考與行動。三代女性擦肩錯身，交疊在時間之流，在不同的場景，遇到相似的感覺，猶如隔空對話。
等待可以是等待
老婦岳曾氏雖然不曾見過丈夫的臉，她刺繡丈夫的名字，看上去是幅古怪的畫圖。她以為，嫁給一個人就是一輩子等待，也得守候相隨。她的順從傳統，成為村中眾人的楷模，以她為尊。盲婚啞嫁中的老人，有傳統的一面（沒有自主婚姻），但不無可愛之處（面對薇薇時不知所措，又悄悄提醒眼前的男子是薇薇的男友）。她刺繡丈夫的名字，除了不識寫字，還有一種敢於表達思念，將法律上不曾得證，夫婦間不曾得見的愛，保存於自己的房間。她足不出戶，但她敢於創造。也許岳子福不愛她，也許岳子福的感受，早就隨其身死而塵封；但岳曾氏既在守候，也在追尋。刺繡、守墳，最後豁然開朗。她與今敏《千年女優》的千代子很是相似，愛是不斷地追逐心愛之人嗎？愛其實是不斷追逐的那個自己。囿於傳統禮教，岳曾氏有其視野與思維的局限，可是人情味仍是有的。
等待可以有計算
步入中晚年，女兒長大成人的岳慧英，戲中起初顯得十分強勢和主動。那種強勢與主導，與丈夫那不動聲張的溫柔大相逕庭。她是個將近退休的教師，人一閒著心就慌，她不是不知道自己會迎來人生的終末，不是不知道女兒會獨立，丈夫會老去。母親的死令她想抓緊一些甚麼，在追尋的過程中未必找到答案，而是在其中令自己明白了多少。透過岳慧英和岳曾氏各自證明一段曾在世間的愛情，導演一下子把家事，延伸至公共領域的討論。城鄉各自的變與不變，城市一直迎接發展，（消失掉的舊居、鄉村的貞節牌坊），官僚體制的龐雜與陳舊（部門轉來轉去，和香港一樣），讓兩個家庭的感情在體制中轉啊轉，令人失笑，但筆觸是溫柔的。與其說是諷刺，不如說是導演的觀察。當然，也可以感受到，張艾嘉想呈現掌握大陸生活方式、文化的渴求。
女性在公私領域的身份，各自承擔情感和責任。單是盧曉光爸爸，用異樣的目光看到正在發夢的她，那一場戲已足夠說明兩種領域的消解。現實中長期得不到的，恐懼的，以夢作為推進。我想，岳慧英該是個傲嬌吧？隨劇情發展，拉扯出慧英本來是個沒多大安全感的人。到片尾他和丈夫在汽車裏的談話，情深真摯。兩大導演鬥戲，當年慧英原來以等作為計算，換到孝平回來。兩夫妻笑著哭著拌嘴。有些怨懟，有些遺憾，仍然愛著，沒有解決了甚麼，只是坦誠了。
田壯壯飾演的丈夫，表面看來雲淡風清，女兒覺得她開明，母親麻煩，看似是頗典型放牧式爸爸。只得一個女兒，愛她就好，她會做甚麼都不必管。於是，細微處見其心思，安撫妻子，寫感謝卡，見其一把年紀仍然羞澀。到片末給妻一個驚喜，他對這個家的好，不用說的，用行動做出來。他唱的花房姑娘，還有車上夫妻對話，涓涓深情，溫柔而且溫暖。
不等待也是一種計算
至於女兒薇薇一角，是頗令人玩味。當今年代生活下的年青女性，張艾嘉怎麼處理？薇薇作為一個八十後，已屆適婚年齡，是剛入行的記者，還是已在職場數年，練就一些本領的人？單從畫面來看，她不斷手持攝錄機的形像和《一一》有點相像。只是童心看世界可以，半生不熟的成年人記者，把自己的家事放到電視台，就算是認定母親的行動無理，站在岳曾氏的一方，還是予人衝動過頭的感覺。儘管，身為記者，我也深明為了交稿題，不斷出賣朋友和自己經歷的情況。可是再公私不分，各人心中還是有把尺。
尤其是，大陸的影視娛樂生態，那種靠炒作，靠觀眾你一言我一語的判斷，陷入無益的公眾討論泥淖。明知山有虎，偏向虎山行，薇薇的處理，對岳慧英和岳曾氏來說，兩人幽微難以說清的心事，就遇上更加大的矛盾。這其實不知不覺是種傷害。
薇薇的衝動，令她選擇以不等待作為等。那個頗像張孝全的男友，不滿能放上公眾的只有別人的歌（終日唱海闊天空），從長安出發，留在河南，始終要飄向北方。因為一氣之下要搬離家，要和男友結婚，卻忙亂中遺留身份證；火車上問男友戶口多少錢。都顯得薇薇的心智像個高中少女似。薇薇最後說不等他，像是種種浮躁不安堆疊起來，逼到嘴上不得不說出來。難道這是年青人現實全部？我有見過更溫柔更堅定更心思縝密的女性。那些情節上的處理，好在未到辛辣諷刺的程度。我猜，張艾嘉沒有惡意，對老中青三代女性的觀察，年青一代，她投射的是不安和擔心。就像岳慧英。幸好，薇薇在村子和岳曾氏的相遇，隔窗凝視的樣子，還是挺好的。