很有衝動想寫。黃飛鵬不止拍出反映社會現實的短片，更用水與手，將各種情緒的表達處理得宜。
這是古老的傳說：水孕育生命，風吹起，送來靈魂。泥土沾水，捏出人偶。泥菩薩過江，雖然自身難保，仍在困境中慈悲。拍一個關於社工承受雙重壓力的故事，照顧公公的母親失蹤，公公退化，社工學倫把責任分擔到外傭身上，外傭卻也面對自己家庭的苦惱。誰是菩薩？誰在過江？只是眾生皆為菩薩，眾生皆處於江中。
跨過海洋而來的外傭，暗中見水。外傭坐在商場苦惱時，後腦貼住櫥窗內的水缸，升起的思緒。學倫崩潰時流下的眼淚、揭示母親死亡真相的那串鑰匙，沉沒水中。眼淚是水，水管滴下來的，是水；但不一定是水，液體也是水，公公的唾液和尿液是水。肩負那麼多的功能啊，人身體內的水，釋放出來的是情緒，排洩出來的液體，可以看出甚麼？廢棄物？老人成為負擔，一個衰老的生命，在眾人不得已下拋接，如火球燙手，接不住傳給人，勉力接實，就得一起焚燒。那一鏡安排，先讓人看到地上透明的液體，再拍到水龍頭滴水，才明白水在這部短片，打通人的所有情感與身體，眼淚水，尿水，口水，都接連在一起。水是生命向外滲出的語言。
外傭扶住公公的手，膚色較深；相比起學倫摺紙錢時，那蒼白得可以的手，更帶有暖意。手是身體向外探出的語言，學倫發了瘋拉扯抽屜，暗中見手。他在浴室為公公洗澡，那抓住公公頭髮的手，是無奈自己在情緒牽引下，變得那麼凶猛。到了母親死後，一直拍學倫和家屬處理後事的場面，手反覆出現，摺紙錢，簽文件，坐下來等待時垂下的手，遞上祭品與引路符文包到化寶爐去的手。哀悼的儀式，子痛失其母的情緒，以一雙手的鏡頭，冷靜節制。
也許看過一念無名的人，對浴室滲水那幕記憶猶新。水在一念無名中，是余文樂擺脫不去的夢魘。水在尼菩薩裏，卻是貫穿全片，加上手的鏡頭，使劇情推進頗有法度，甚至，那種不斷重複出現，保持距離的物事，讓觀眾與導演不致過於躁動吧？
臨近尾聲，外傭向學倫查詢有沒有工作，留了口訊後，補上一句聖誕快樂。泥菩薩過江，自身難保，唯有互相扶持，於是公公在最後一幕的目光，看到了窗外明亮。有水，有手，每個靈魂都有它們領航。