對有些人來說，有些日子，有些事情發生後，他以後的人生就定格在那一年。Patricio Guzman新作《浮山若夢》宣稱是最後一部電影，而主題仍然是他念茲在茲，去國離家四十六年的祖國，智利。
怎樣拍抗爭的影像？以及隨光陰逝去，當年的傷痛成為歷史，但新一波的抗爭又是現在進行式，該怎麼理解、切入？Guzman選擇以延綿國境的安第斯山脈作主題，訪問作家、藝術家、歌手，配合航拍鏡頭，神秘而壯麗的山色盡收眼底。看起來，安第斯山脈終年積雪，山中有許多不為人知的裂縫，山體的裂縫dissolve首都聖地牙哥的地圖，再進一步dissolve去智利1978年政變的過去。
天若有眼，山若有應，人間何以至此？山是見證，見證Guzman拍好《智利之戰》後，旋即目擊政變，軍車入城。見證他被捕，與萬人驅趕到大球場內，不知下一秒生死。見證他流亡外國後，仍持續拍足足20多部與智利有關的電影。
人生有一種哀愁是，你知道那一件事情發生後，你知道自己活不成了；然而，你必須活下去，以莫大的意志支撐自己，儘管內心時常孤獨，時常想拋棄人間。拍電影是Guzman最大的意志吧？流亡在外的苦頭，和留在智利27年的導演Pablo Salas的感受，相信也是一樣。
看到那些軍人鎮壓的片段，和香港當下一模一樣。我很少會這樣在戲院失控地哭，呼吸急促、手震、幾乎止不住眼淚。不是同情，而是我懂那些痛苦。而Guzman忍受那份痛苦46年，Salas拍了27年的大小示威場面，要怎樣重看那些片段？於我，是難以想像的。
那一年後，那個國家再無青春與純真。而導演也步入無法解脫的傷痛，國家的過去與未來有分別嗎？餘音繚繞，安第斯山脈在聽。