法國五月每年為香港帶來各式各樣的表演，包括歌劇。可惜，由於資金的問題，原定由香港歌劇院演出的歌劇，比才的《採珠人》無緣上演，只剩下都會歌劇院製作的《巴黎人生》，成為今屆唯一的歌劇節目。
《巴黎人生》是奧芬巴哈的作品，與他的《天堂與地獄》和《霍夫曼船歌》相比，《巴黎人生》算不上是他的優秀作品。無論在音樂還是劇情上，它也無突出之處，因此此劇不為人熟悉是自有道理的。
故事內容講述公爵和公爵夫人來到巴黎度假。巴黎人Gardefeu因垂涎公爵夫人的美貌而假裝成導遊，騙他們到自己家中作客，藉此親近公爵夫人。與此同時，公爵希望結識Gardefeu的舊情人交際花Métella，和她尋歡作樂，又拜託Gardefeu為他舉行宴會，從而認識巴黎的上流人士。Gardefeu只好找朋友和僕人們假扮社會名流，大伙兒在灌醉公爵的同時也自得其樂。後來，一位巴西富豪來到巴黎舉行面具派對，Métella趁機帶來公爵夫人，使公爵能浪子回頭，而大家也在派對上找到自己的伴侶，故事在眾人的歡樂聲中完結。
此劇由郭志偉執導，由指揮尚‧托勞帶領香港城市室樂團參與演出。角色主要以本地人飾演，包括演公爵的錢深銘、演Métella的譚樂軒、演Gardefeu的錢偉開等，當中唯一的外國人是演巴西富豪的弘曆。
根據場刊介紹，郭志偉曾有多次參與大型音樂劇製作的經驗，這些經驗在此歌劇中表露無遺。全劇充滿舞蹈，台上所有人都要跳舞，活脫是一個音樂劇。但是，雖然此劇有大量舞曲，個人認為舞蹈部份過多，而且很多舞蹈不外乎踏腳、左搖右擺，到最後舉高雙手，令人生悶。此外舞蹈對於業餘的歌手來說是一大難度，部份編排更使他們看不到指揮，例如在第一幕中，合唱團要直排四行，我相信排在後方的團員根本看不到指揮，這是一個大忌，因為會直接影響歌唱的質素，也難怪同行友人在首演夜戲言這是一齣學生的歌舞表演。
另外，導演安排了六名舞蹈員參與演出，但她們只在第一幕與第二幕過場時，及在終場突然出現，與全劇可謂毫不相干，就算沒有了她們對劇情也無影響，名乎其實的畫蛇添足。
導演在一些細微的地方上亦顯得不太小心。例如在第一幕Métella出場時，她的歌詞中提及她要載上眼鏡來認清楚Gardefeu，但她卻沒有任何眼鏡；在打掃房間時，有一名男僕因用一把掃把發出刮地聲，在寧靜的劇院中顯得格外吵耳；最後的面具派對，竟然只有公爵夫人有面具，這點不太合理。
至於歌手方面，錢深銘和譚樂軒無論唱歌和做戲也應付自如，遺憾的是此劇沒有令人留下深刻印象的地方，如動聽的歌，使他們缺乏show off的機會。而飾演Frick的林豪池的演出生鬼惹笑，為觀眾帶來不少歡樂。不過監制陳寄魂的演出令人失望。她在下半場完全「無力」唱歌，不但難以聽到她的聲音，歌聲中更是全無感情和活力可言，單看她的表情已可知她唱得相當辛苦。此外，儘管只是十五人的樂團，個別歌手有聲量不足的問題，叫人惋惜。因為就算嗓子再好，技巧再高超，如果聽眾聽不到也是只是枉然。
不得不提的是當晚的字幕非常差，不但字型細小，而且排位奇怪，有時候文字之間分隔了。在上半場時字幕是向左對齊，到下半場變了置中。而且字幕更出現了「大聲地」、「更怒地」等情感指示和「歌曲二十二B」的說明，這些都是不需展示給觀眾看的。最離譜的是在下半場，字幕時而只顯示中文，時而只顯示英文，難怪聽說有觀眾向製作單位投訴。
文初提及香港歌劇院因資金的問題而取消表演，即使都會歌劇院還能演出，亦可看出資金還是緊絀得很，例如四幕都用上相同的佈景和背幕。其實他們大可考慮製作現代版，省下製作古代服裝和佈景的金錢，又能令觀眾耳目一新，甚至減少製作規模，不必勉強地「裝大頭」，弄巧反拙。
(都會歌劇院標榜以法語演唱，用廣東話講對白，這種做法頗有討論的空間，惜版位所限未能談及，望他朝能另文討論。)