看侯孝賢的「刺客聶隱娘」，終於確實認識到，原來自己真的是個現代人，對古代（不管中外）的東西興趣有限，而且很不中國，雖然欣賞，卻不喜愛，因為品味很個人，沒有所謂對不對。
電影有很多種，侯孝賢的電影從來都不是娛樂性，所以很悶，一個鏡頭可以停留在畫面十多秒，中間瞌睡了一刻也不打緊。但他過去的台灣新電影有社會歷史意義，同代電影人的共同努力建立了台灣和台灣人的主體性，震驚中外，「光陰的故事」有很詳盡的紀錄和總結，而今次藝術探索，卻是回歸文化中國，不經意地背叛了台灣本土，台獨份子一定看得滿不是味兒。
拍古裝武俠片，台灣的知名大導演其實最有中國文化，由胡金銓的「俠女」、「龍門客棧」，李安的「臥虎藏龍」到侯孝賢的「刺客聶隱娘」，都一脈相承，用電影語言對中國古代武俠世界和社會重新詮釋。但侯孝賢的處理手法別出心裁，完全跳出過去武俠片以超現實武打技術令人嘖嘖稱奇目不暇及的框框，回歸到他認為最真實的唐代盛世現實（儘管在訪問中，侯孝賢承認其實沒有人知道古代社會真的是怎麼樣），沒有飛簷走壁的輕功，只有合乎力學的搏撃，射箭一的中矢，殺傷力比什麼拳腳功夫更強。刺客雖然拜師學藝，但亦只是比常人身手矯捷而己。
我相信侯孝賢對唐朝盛世的描繪，最接近歷史真實，連魏博主公的寢室與朝庭、飲宴和歌舞，亦非慣見的金碧輝煌場面，當然更非張藝謀「滿城盡帶黃金甲」式的浮誇失實了。對白少之又少固然是侯孝賢電影的特色，還要用言簡意駭的古文，但今次並非故弄玄虛，為觀眾留下思攷空間，而是靜態的古代社會應該不若現代社會多采多姿，事故頻生，因而亦無話可說。看看主公子女踢球之簡陋，以及姬妾要用雞血掩飾自己懷孕以防藩后嫉妒但最終亦被陷害已成宮中大事，便明白古代社會真的是一個節奏很慢的沉悶社會，不作無聊之事，實難遣有生之涯。物質條件最好的統治權貴尚且如斯，難怪尋常老百姓的生活，更乏善足陳了。
電影故事十分簡單，一點也不難明，毋須刻意穿鑿附會，「閲讀」出什麼文本以外的意義來。述說的是一個將門之後被道姑公主救出和傳授武藝的女刺客，三次行刺表哥兼幼時戀人藩鎮節度史皆失敗，頭兩次是感情用事，不忍下手，最後則顧慮社稷因主公身亡動盪，誤盡蒼生，決定違背師命，交待後遠走他方。
觀看這部電影唯一和最大的得着，就是欣賞一個殿堂級大師登峯造極、自成一格的藝術成就，無論攝影、音樂、燈光、鏡頭調度、場面設計，都匠心獨運、混然天成，每一個畫面都是藝術傑作，令人嘆為觀止，尤其是最後一幕浪跡天涯，一個長遠鏡近乎靜止的畫面，人人都意會到電影終結，完美得教人無話可說。
讀電影學藝術的人可以看很多回，我這個凡夫俗子，看一次就夠了。