(以下內容涉及電影情節及結局)
聽說《大搜查之女》因大陸審批問題而曾遭刪改。看了有點失望，或許是因為要遷就一些規矩之故而變得不倫不類，但如果我們已沒法看原來版本，我們就只得依現時公映的版本來說話了。 (我在比較疲倦的狀態下只看了一次，如看錯了或看漏了什麼，請多多指教。)
一. 落雨收柴
大體而言，就是個頭開得太大，弄至尾大不掉。如以陳奕迅那條故事線來說，他原本同時要做四件事: 一防內鬼出賣，二防外患以保字頭，三要同警方有限度合作救回兒子之餘而不被查出他的犯罪活動，四要暗中利用手下查案以早日找回被綁的兒子。這四件事可構成一個龐大複雜的故事結構，而且與綁架案及陳奕迅角色描寫有極大關係才是。但到中段已草草交代，而且敘事混亂。到最後更是落雨收柴，無論是救回兒子﹑找出綁匪﹑陳奕迅因犯事被捕等等結局，都跟前面的多條伏線及多個人物無太大關係。哪開首為何要帶出這麼多無關的人物及事件?
二. 沒有明確主旨
有太多無謂的人物及事件，其實與角色設計出了問題，或者說，是故事根本沒有明確主旨有關。
角色設計方面，故事開初有不少描寫陳奕迅角色的特點，包括以下三點:他為兒子戒煙但戒不到; 他父親因同樣做偏門生意而怕生仔無屎忽; 他做事有計有謀而且心狠手辣。前兩點或許是想觀眾明白陳奕迅有多擔心兒子的安危及對不起兒子的內疚感，從而加強他盡快找回兒子的動機，並希望使觀眾認同角色的需求，從而感到緊張及焦慮(可是這個也失敗了，觀眾感受不到他對兒子的愛)。但後者呢? 他「有計有謀」及「心狠手辣」的特點，到後來不是應該帶出劇情上的驚喜嗎? 例如，原來故事中段發生的危機都是他的計算甚至計劃之內，而觀眾到後來才恍然大悟;又或者，為了救回兒子，他一改他的心狠手辣，而以另一種方式應對危機，使觀眾覺得他成長了......但結果是他的心狠手辣與結局甚至故事發展是沒有什麼關係的。陳奕迅的角色設計是不完整的，是不立體的，沒有成長的，他的性格特色也沒有怎樣影響其他角色，因而沒有為觀眾帶來insight和意義，也不感動，也沒有帶來劇情推進上的驚喜。換言之，劇本根本不需要用那麼多篇幅去寫陳奕迅的角色。(如果硬說陳奕迅的角色有意義，就是說出「天網恢恢」而已，因為他最後被捕。但他被捕時，他覺得不忿嗎? 還是覺得活該?觀眾不知道，因為之前的劇情沒有怎樣鋪排。因此觀眾只可從陳奕迅奇怪的笑容來「猜測」他被捕的心情。從而強行擠出意義或主旨來。)
而之所以如此，是因為故事根本沒有明確主旨。當故事沒有主旨，就沒有什麼準則去判定哪些元素與故事有關係了，以致連陳奕迅的角色也可有可無了。如果要說角色設計，最好的已是鄭秀文一角。只少她有成長，學會了「生命可貴」及「男女相處之道」。她學會「生命可貴」，可說是受陳奕迅愛子心切的影響(但故事的描述力度不夠，觀眾感受不到陳奕迅愛子的心)，更有其後鄭秀文破箱救孩子的象徵，來說明她不墮胎的決定。但她學會「相處之道」，與男友和好的原因，卻沒有什麼著墨，最多是聽了陳奕迅早前的一句話所以才受影響，因此這轉變非常兒戲。而且所謂的「相處之道」與及原諒男友叫雞的原因，更因為沒有細說下去而變得不知所云，極欠說服力。但偏偏愛情線才是鄭秀文的主線。因此可見此劇的主次不分。
三. 著墨點主次不分
另一大問題是篇幅或著墨點主次不分。雖然說此故事沒有什麼明確主旨，因此也不見得有什麼準則去分主次了，但主次還是可以猜得到的。例如，這一套綁架片，煞有介事地要觀眾去猜誰是綁匪，哪當故事揭曉誰是綁匪時，劇本不是應該細細道來綁匪為何是那人，以及他的動機是什麼嗎? 雖然揭盅那一場也有交代這些，但卻草草交代，反而最大的「驚喜位」，竟是側重於次要角色杜汶澤如何扮豬食老虎查出綁匪的底細，這麼次要的事竟是「驚喜位」，而不是重要的與綁匪有關的事，真的非常主次不分。
而且電影中也真的用了篇幅建立杜汶澤的角色，例如他如何英勇地救了「情敵」......但這個次要角色跟陳奕迅及鄭秀文這兩條線有什麼關係? 與綁架案等有什麼關係? 除了他破了案，算是為故事推進出了點力外，他沒有為觀眾帶來感動及故事意義。哪為何不將破案的功勞也留給鄭秀文這個主要角色，使她更有發揮空間呢?現在卻分給一個次要的角色。
另一個主次不分的例子，是介紹鄭秀文一角的那場戲。那場戲一開首，是四個女人包括鄭秀文，在餐廳裡對話。對話是仿照Sex and the City的情慾style，來「帶出」鄭有個男友Michael，然後就插播Michael跟她的生活片段來交代鄭秀文在感情上的困境。後來餐廳有一群舞男出場，還很特意邀請任賢齊﹑谷德昭及田雞來客串。他們三人問鄭要不要玩4play，鄭秀文格完價就付錢。當三人很高興以為接到生意的時候，警方就來了! 而「原來」鄭秀文也是差人! 她是放蛇才扮嫖客的!
這一場戲的轉折位，即重要位，要帶出的是「鄭秀文的真正身份是差人(或很能幹?)」，但，觀眾入場前就早已從海報﹑預告片﹑新聞式包裝的廣告中得知鄭秀文是差人了，哪為何要將重要的「轉折位」留給這個已知的信息?反而對於鄭秀文角色最重要的感情線，卻以對話「帶出」。主次不分得好緊要。
最嚴重的主次不分問題，是整套電影都在說綁架案，但那件案對於唯一一個有成長的角色(鄭秀文)，都沒有起到任何與成長有關的作用。換言之，那件案除了是一件案之外，就沒有其他故事價值的。
總言之，《大搜查之女》，絕對顯示不到麥兆輝及莊文強應有的功力。