大衛芬查說：「能真正發起變革的人，總會帶有自大或傲慢之性格」，他的《社交網絡》一開場，就用長達五分鐘的一段對話（聽說這場戲的劇本有9-10頁之多），來表現了Facebook的創辦人Mark Zuckerberg的焦躁、急進、或近乎目空一切之個性。怪不得他的（前）女友也覺得和他很難溝通，將自己與Mark的相處，比喻成「跟一台跑步機進行約會」。大衛芬查和編劇Aaron Sorkin，巧妙以此段落，為全片定下了基本的節奏，而電影內Mark Zuckerberg的急速對白，與大衛芬查標誌性的利落畫面切換，正是對應了當下網絡時代中的，那令人難以追趕的發展速度。
電影《社交網絡》的一個特別之處，是它充滿了古典與現代的對比，一如編劇Aaron Sorkin也說過，在鮮明的時代感之下，《社交網絡》關於忠誠、嫉妒和背叛的故事，其實有著19世紀現實主義小說，或是以前古希臘式悲劇、神話的影子（片中甚至還提道了「每個神話裡面總會有魔鬼」）。而自認為是「哈佛紳士」的Winklevoss兄弟（由Armie Hammer一人分飾兩角），則代表了傳統的精英學派，連他們對Mark Zuckerberg發起訴訟的會議室內，亦被佈置得頗俱古典氣息，跟Eduardo的那場官司所舉行的會議室風格（顯得簡潔、俱現代感），形成了一定的反差。
《社交網絡》的「古今交錯」，還通過當Mark Zuckerberg入侵學校的同學數據庫時，又穿插了一場鳳凰俱樂部的淫亂派對來凸顯（舊式宿舍裡面的現代黑客行為，以及成立過百年的俱樂部中的年輕人迷幻派對）；而Winklevoss兄弟於歷史悠久的辦公室內，跟哈佛校長會面的一幕（反映了這兩名能遵守校規可不會靈活變通的年輕人，和雖然年邁但相對開明的校長之間的不同觀念），以及Facebook團隊為選擇新成員所舉行的黑客競賽，與Winklevoss兄弟參與的亨利皇家賽艇比賽，也令我會產生「新」和「舊」的碰撞感覺。當Mark Zuckerberg加入「感情狀態」一欄，宣佈Facebook正式上線的時候，他好比祈禱般的靜默，和接下切入的合唱團演唱畫面（猶如教堂內的唱詩班），既產生了微妙的呼應/和應效果，也在標誌著潮流、創新的Facebook下，顯出了階級分明的哈佛大學內，某些文化、勢力的古板和保守。
《社交網絡》的幾個主要角色，你可以將Winklevoss兄弟，和好比兄弟般聯繫緊密的Mark和Eduardo進行比較。只是相對Cameron Winklevoss / Tyler Winklevoss的「合二為一」（就算有意見分歧，弟弟也會服從兄長的決定），Mark和Eduardo卻是在「三觀」上都有著頗大的差距（前者心胸會更闊，亦「看」得更遠，然後者就只顧著如馬上要爭取廣告收入的眼前利益，視野較為狹窄）。因此，Mark Zuckerberg跟同樣年輕得志的Sean Parker更加惺惺相惜（Justin Timberlake將有點不可一世的Sean Parker詮釋得入木三分），甚至從Mark並不羨慕或不屑Eduardo能參加鳳凰俱樂部的面試開始，以及二人在聽Bill Gates講座時的不同表現（Mark是全神貫注，而Eduardo卻分神去認識女孩），也預告了他們將會分道揚鑣。
飾演Eduardo的Andrew Garfield，傾向於「外放式」的表演方法，無論是他第一次與Sean Parker見面中內心所產生的不滿，或後面其憤怒的情緒，都已經完全地「寫」在了他的臉上；相反，飾演Mark Zuckerberg的Jesse Eisenberg就內斂很多，他依靠細微的表情變化，時而表達了對Winklevoss兄弟的鄙夷、傲慢，時而又表達了對Eduardo的冷漠、掙扎和錯綜複雜的情感。電影在公堂對質的一段，令觀眾留意到了Mark似乎很認真地記錄別人的說話，怎知從他隨後不經意舉起「筆記」的一個鏡頭內，我們卻看到了「筆記」中密密麻麻，如學生上課不留心時會畫的畫作（反映了其輕佻或稚氣未脫）。思路十分清晰的Mark Zuckerberg，並未擺脫到書呆子的影子（連一條簡單的算術，Mark都要用計算機再「驗證」一次）；而他於公堂上走神地望著窗外雨水的表情，又仿似在告訴觀眾，他跟周圍的大人或老一輩，無法「合弦」之觀點。
時代的列車總是不斷地前進，新思維也將會打破舊的模式，電影《社交網絡》借Winklevoss兄弟輸掉兩場比賽的情節（一場是亨利皇家賽艇的比賽，一場是跟Mark Zuckerberg的「競爭」較量），既令他們終於忍不住要對Mark採取法律行動，亦暗示了劃艇儘管劃得很快的二人（代表舊勢力），仍趕不上新潮流的步伐。在這創意高於一切的年代，從Facebook的出世到Uber的崛起，證明人的眼光要離開傳統世界，和放得更長遠的重要性，《社交網絡》通過插進Victoria's Secret背後故事的一段，不單講述了這個道理，並實踐了"Cool"的行為（在夜店內談企業家的精神），而影片內類似的跟劇情配合的廣告插入手法，也如某評論所說，「開創了電影中品牌植入的新局面」。
不擅長交際的Mark Zuckerberg，卻創造了全球最大的社交網絡平台，然即使獲得如此輝煌的成就，擁有數百萬「粉絲」的他，仍是於本片內失去了現實中的最好朋友（Eduardo）。《社交網絡》的結尾，坐在會議室的Mark Zuckerberg顯得孤零零地等待著前女友的「朋友確認」，這還原了主角有時未必是「混蛋」的「普通人」身份，也令觀眾不自覺地疑問，究竟Facebook是讓我們感到與他人聯繫得更加緊密，還是讓我們變得更加孤獨？於新舊思潮的交替、衝擊之下，年輕人會表現得迷惘或不知所向，而《社交網絡》中簡單卻深遠的配樂，又能將新世代的一些孤獨和困惑之感，呈現了出來。
大衛芬查的《社交網絡》，在電影開拍前就出現了好比本片公堂上所產生的想法不同之紛爭；而它的虛構或誇張的部分，則從另一個側面反映了網絡世界跟現實的差距。或許這作品能成功的其中一點，就是提供了對人物描寫的不同切入角度，正如我們登進Facebook之後可以看到朋友的另外一面那般，讓幾位於觀眾面前出現的主角，顯得更加地「立體」，也顯得更加地「血肉豐滿」。