是時代是科技是錢成就電影，抑或是電影成就時代成就科技成就錢呢？
在不開放低成本技術匱乏的伊朗，能百中無一在國際公映的電影，次次都清新可喜，魅力攝人。
伊朗導演Asghar Farhadi 近作「The Salesman 」風采依然，和其他伊朗電影一樣，家以外的題材都可能是不可能談不太容易談，唯有依舊以家為主題，電影一開始已用自然有力的意象點題，鏡頭影着幾件傢俬放在似家的地方，原來是舞台劇「The Death of a Salesman」的佈景。接着鏡頭一轉是主角Emad 和Rana住的整棟樓既將塌下，他倆和其他居民一樣放棄家園，慌忙逃命，玻璃被扯裂不單預視即將塌下的居所，更是他倆的家、他倆的關係，更是脆弱的人性。
比之之前作，Asghar 在「The Salesman」説故事的功力更了得，劇本巧妙地把所有的懷疑留白或暫時留白，Rana在浴室被擊昏前，抑或擊昏後醒来才呼救呢？ 鄰居何時才拯救Rana呢？那個把雜物塞滿小房間、結局從未出現的上手女住客和擊昏Rana 的老伯，是妓女和嫖客關係，還是老舊相好？老伯放低的錢是交易付款，還是留給萬一再回來的上手女住客？留下手機、車和車匙是落荒而逃? 還是留給上手女住客？究竟Rana 有沒有被老伯性侵犯呢？
就是這些留白，步步進迫觀眾，一個個懸念一個個問號，令觀眾深思的不單是劇情，更是電影中各人的選擇、人性種種脆弱，Rana 和 Emad 選擇不報警，選擇不談性侵犯的事，是封閉國度的壓抑? 還是沒有勇氣真誠面對對方？Emad 選擇誓不放棄，自己調查，自行執法，是保護妻子? 是出於對妻子的愛？還是自尊？嫉忌？仇恨？Rana叫Emad 放手，是不想翻出傷口？是寬恕？是救贘？
電影最末半小時儼然是最後審判，本來快塌下的家園空空洞洞，四處白牆，Emad、Rana 和老伯在其中困獸鬥，Emad 迫到老伯快走投無路，Rana 最後通牒，Emad 方臨崖勒馬，Emad 表面是話事人 ，其實冥冥中註定老伯自動送上門，Emad 和Rana 放手，老伯終究還是可能喪命，無形之手主宰審判，呼之欲出。
港譯 「伊朗式遷居」，順着導演前作「伊朗式分居」和「離婚」「系列」，卻背離了電影和 「The Death of a Salesman」的關係，兩套劇作都是寫家，「The Death of a Salesman」以死換保險金，令「家庭」「快樂」活下去，一樣荒謬的是Emad 所謂為妻尋兇，卻幾乎賠上婚姻。
沒大時代沒大場面沒天花亂墜的鏡頭，寫一件尋常的不幸事也能扣人心弦，就是伊朗電影。荷里活片製作費屢屢破頂，爛處也屢屢尋底，是自由氣息和安逸富足令人不進步嗎？