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Zonble: 男女合演的濫觴

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將周慧玲老師的《表演中國》反覆看過幾次,總覺得有些問題,不知道之前有沒有人提過。

在第五章「女演員『寫實主義』、『新女性』論述」中,是這麼說的:

…1923年,當時還在上海務本女學就讀的錢劍秋以及王毓清等,便是在一片要求男女社交公開的聲浪中,以及寫實主義的推動
下,接受「戲協」導演洪深的邀請,以實驗的性質,參與上海戲劇協社的公演,分別擔任胡適的《終身大事》的兩個女角,與「戲協」其他男藝術家同台演出,開放
了話劇舞台上必由男女同台演出的先例。那是胡適這本鼓吹婦女解放的劇作,第一次由女演員擔綱演出劇中解放的「新女性」。洪深以「男扮男、女扮女」的做法,
一改明清以降禁止女演員公開演出的禁令,成了二十世紀中國現代舞台上最具革命性的一項發展;它的政治社會意義,絕不下於它的藝術貢獻。(頁242)

這一段實在很奇怪。就在同一本書、同一章的後面幾頁,就在提到髦兒班的時候,提到余振庭在1912年時趁著革命,呼籲新成立的民國政府廢除女演員登 台的禁令,女性演員就此可以在京戲舞台上亮相(頁253),如果髦兒班是無視禁令下的演出,那麼到了1912年時,禁令也就已經廢除了,怎麼會是洪深到了 1923年才「一改明清以降禁止女演員公開演出的禁令」呢?《表演中國》第五章看來是從周慧玲老師刊登在1997年夏季號的TDR上的文章Striking Theor Own Poses: The History of Cross-Dressing on the Chinese Stage改 寫來的,也同樣提到了這件事情(頁139),卻也同樣以為中國的戲劇家是到了1923年,才「讓女性演出女性角色,讓男性演出男性角色」(In 1923, Chinese dramatists began to cast women in women’s roles and men in men’s,頁130)。如果將洪深的這次演出做了這樣的定位,也沒有辦法解釋同一篇文章後面提到的,1914年開始出現的幾個女性新劇劇班的位置與評 價...

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