電影界還真有很多騙子，確認還有錢、自由、李康生而「復出」的蔡明亮，金盤洗手時所說的比宮崎駿說得更像是大話：蔡拍電影那需用很多錢？自由說得很空泛，但想到的是，拍《河流》後被落兩刀也捱過了，還要甚麼去阻礙他拍自己要的？或許，若李康生會捨他而去，才是真正的致命傷。
《西遊》 (Journey to the West) 像是早預計好承接《郊遊》 – 男人喪失所有後，只穿上袈裟換然一身輕，由那個廢墟再出發前往修行。話小弟擅自為蔡想過多？還不如怪看過金基德的《春夏秋冬》 - 中年作孽過渡至臨老覺悟這種鋪排。不好意思講句，之前的收山似乎真是來嘩眾取寵，蔡一拍《郊遊》就注定是接連而去。
當然你或許就蔡辯護：《西遊》或就只寫好個起，卻難看到有承轉合，像即興而不像早就預謀好。五十多分鐘內，顯著較長的長鏡頭用在兩段，一是一條向下的樓梯，另一是咖啡廳外。鏡頭裡似只有李康生是「真正的演員」，旁人是「真正的途人」，他們間歇好奇著李，銀幕前的觀眾，看慣李緩慢的步履後，會轉注視途人好奇的目光。這像卞之琳的《斷章》：「你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了别人的夢。」有別於以往鏡頭裡一切盡在其掌握裡，這次是把畫面一半讓別人來操控，這該是蔡第一套半記錄片，也是其一次的新嘗試。
除了途人，鏡頭較明顯專注過的：老人的臉、里昂街頭穿上衣服的假人、最後是一個鏡面倒影著一個廣場，看到有人吹肥皂泡。看蔡的電影是要很高的專注力，由鏡頭裡緩慢的舉動，嘗試捉緊某一細節在說甚麼。還以為看到了資本主義泡沫爆破等等，怎料最後一幕彈出的四行字，意指萬物皆空，回想其之前的廣場上，李已不見了縱影，像換成一個個泡沫化走。最後那四句似道了電影的主旨，更像是嘲諷了銀幕前看得苦惱的你 - 「萬物皆空」嘛，何必那麼執著每一寸畫面之意呢？
《西遊》還真是蔡明亮的「復活之作」，他好歹也算實驗出一套全新，也斗膽開了觀眾一個玩笑：叫觀眾比以前更抓破頭五十分鐘後，才說其實不用苦惱太多，「萬物皆空」，意義都係空泛的東西。有點覺得，這一切也像是他為了其反口，來找些語言偽術來掩飾。