「歷代有筆記小說，唐朝是最豐富的。大學時正好看到《唐人小說》，發現唐朝是最動人的朝代，非常深刻，而且女性位置非常高。《唐人小說》裡面，女刺客蠻多的，那聶隱娘呢，這個名字我蠻喜歡的，三個耳朵又隱藏，所以我最早設計劇本時，她是在樹上，然後用耳朵聽，感覺對了就下來。」侯孝賢話。
《刺客聶隱娘》，萬眾期待，然而看罷，電影拍得非常美，帶點淘氣，一個絕對能夠拍得悲情的故事，現在是一抹清風，頗輕盈的結局，就好像侯導心中模塑的聶隱娘「是在樹上，然後用耳朵聽，感覺對了就下來。」然而，對我來說，這部並非我最喜歡的侯孝賢電影，從前的追不回，尤其太經得起時間考驗的電影。
可能我太笨，感覺電影有點未完和破碎，如果電影的脈絡更清晰，能多讓人物關係有更多時間發展，我可能不會看完一段後才有頭緒弄清楚角色的關係。
第一個印象最深，李屏賓的鏡頭拍攝能夠玩到似一盒顏色盤，水墨、水彩、油彩、塑膠彩、如點畫的繪圖，甚至一片黑的過場。電影可以用顏色來說話，此片有這個狀態。
第二個印象，磨鏡少年是聶隱娘的知己。兩人的知遇之恩是電影最好看的部分。
第三個印象，電影出現的靈山草原、圓教寺、九寮溪山林、白樺樹林、大九湖.....每一處都極為有靈氣，那些地方確實存在，但就較少在電影上出現。
看畢電影，大概明白朱天文在侯孝賢專書訪談裡說的一番話語，格外有意思，「我身處於文字的這方：對我來說，侯孝賢的影片最美的時候，都是在拍攝前的討論階段。在這個時候，我們一起徹底的爬梳他的來像世界的內部。我喜歡聽他描述他將如何拍一個場景，告訴我他為什麼這麼做。但在拍攝時，總是會出現一些現實無法克服的問題，影片的最終呈現總是讓我強烈地感覺它已經失去原本應有的活力。我一直都覺得很失望。當我們一起工作的時候，我們只討論那些會讓我們感到興趣的事物。有時候，我真希望有台小小的錄音機，這樣我就可以錄下來並且保存這些談話，因為有時在經過一個月毫無結論的閒談之後，會突然出現某些決定性的關鍵。我希望能把這些談話配上音樂。那些侯孝賢最美的影片，他都是用說的。」