提到哥斯拉，普遍視之為怪獸電影，擁有核能，破壞、搗亂和不同怪獸對打，打勝後消失，下次又出現過。基本上這已經是公認的哥斯拉電影的方程式，就算荷里活於2014年攝制的版本，也依從這公式，只是在視覺效果及電腦動畫方面，利用荷里活的技術，將之大幅提升。可是，哥斯拉真是單純地提供視覺刺激的大怪獸電影嗎？
1954年的首齣《哥斯拉》電影，基本上反應日本人對核子災難的集體恐懼。二次大戰末期，日本先後經過兩次原子彈轟炸，瞬間造成十多萬人死亡，兼且不少人染上輻射後遺症，恐怖情況還歷歷在目之際。1954年，美軍於馬紹爾群島的比基尼環礁進行水下氫彈試爆，但放射線強度卻超乎預期，造成身處附近安全海域捕魚的日本漁船---第五福龍丸號受到輻射感染，半年後船員久保山愛吉死於急性放射能症，此事再度燃起日本人對核能的恐懼，爆發激烈的反核抗議，美國最終也同意賠償。第一齣《哥斯拉》電影便是在這個背景下完成，牠是吃下海底核廢料才出現的怪獸，牠踏入東京破壞，無堅不催，武器不能收拾牠，象徵著核輻射的殺傷力，人類根本無法應付。
庵野秀明導演的《真・哥斯拉》，並非有些影迷預期的怪獸對決電影，因為導演今次是重新翻拍（re-boot）1954年版的《哥斯拉》。本片除了擁有《哥斯拉》電影一貫大破壞的情節，更加入了庵野秀明成名作《新世紀福音戰士》的味道，在現在電腦特技配合下，成為由日本人拍攝，臨場感最真實，視覺效果最迫真的《哥斯拉》電影。可是，除了經典再現外，電影的真正意途是諷刺日本官僚體制的迀腐無能，處理不當，令到2011年3月11日發生的福島地震，演變成為日本史上最嚴重的核輻射災難。
福島核災成為人類歷史上三大核災之一，事後日本政府不找科普專家做調查報告，卻找來東京大學醫學博士兼名譽教授黑川紀章負責，他跟能源工業沒有顯著的關係，但是位著名的文化人士，操流利英語，個性耿直，在電視談話節目中很受歡迎。政府官員明顯希望他能粉飾、淡化福島事件。然而，黑川的報告卻痛斥日本政府：「福島核融事件是可以避免的，這是人為災難，根源是日本文化中最糟糕的隨波逐流。這就像是一個迫切需要的訊號，要日本打破過去錯誤的方法。解決問題並且處理悲傷的第一步，就是要確認問題，這是日本政府堅決拒絕做到的事情。例如，很少人注意政府與產業如何勾結，將這麼多日本人置於危險之中，也很少人願意質疑威權與反射性服從命令。」
在兩小時的《真・哥斯拉》電影中，有一半篇幅是拍攝日本的官僚系統如何處理哥斯拉這個危機，其中表現的盲目服從，浪費機會，和黑川的批評不謀而合。今次出現的哥斯拉，有別過往，是有三重進化的過程，其實，這隻哥斯拉應該就是福島第一核電廠做成輻射洩漏的發電機組，牠有三重進化，而片中亦有因首相命令，自衞隊停止攻擊未完成終極進化的哥斯拉，錯過了消滅牠的機會，最終釀成東京浩劫。在處理福島核災時，也出現發電廠人員要等東京電力管理層的指示才行動，錯失時機的情況，而首相菅直人決定親自指揮，更是嚴重災難，所有擬定好的救災行動要暫停，等首相指示，最終事件變成世界災難，就像哥斯拉終極進化成功，所有常規武器都不能制止一樣。結局時用混凝土揼車向哥斯拉灌血凝固劑，制止牠再活動，那些揼車，福島核災時也曾使用過。而哥斯拉沒有被消滅，沒有離開，只是被冷卻，仍迄立在東京市中心，意味著牠會復活，危機未除，而福島洩核問題，情況也是一樣。
日美矛盾亦是片中另一重要政治議題，美國人處處無商量餘地，迫日本服從，由於發覺哥斯拉有機會登陸美國，情況如福島的核污染海上飄浮物，會飄向美國一樣，為了防止美國本土受災，美國居然迫日本同意，美國在東京投擲核彈消滅哥斯拉。日本人日積月累對美國強權壓迫的不滿與無奈，本片表露無遺。
日本人對哥斯拉的情意結，加上對福島災難處理不當的憤怒，和美日的不平等關係，令到日本人看罷本片時產生莫大共鳴，因而在日本國內大受歡迎，上映三周票房突破53億，大幅超越2014年美國版哥斯拉的票房紀錄。然而，相信由於香港人沒有相關共鳴，又嫌文戲多，本片的票房，被同期爆收的《屍殺列車》撕殺了，有點可惜，電影其實拍得很好看。