對本地戲劇有一點認識的，相信沒有人會不知道誰是李鎮洲。90年代初，當我開始以劇評人的身分晉身劇壇時，李鎮洲已在中英劇團工作了10年，是中英劇團開國元勳。有朋友更把李鎮洲與中英劇團的另一開國元勳孫惠芳形容為「中英劇團歷史的活字典」。李鎮洲最膾炙人口的演出，自然是1985年的《我係香港人》，時值中英談判之後，當年與袁立勳的「香港三部曲」與陳敢權的《一八四一》，在過渡期一起激起了一片追尋香港人文化身分認同的熱潮。在《我係香港人》中，李鎮洲所扮演的只是一個無名的角色，但在演出海報中，他那獨坐椅子上一臉茫然的平凡人樣子，卻成為了時代的標記。
一直以來，李鎮洲的形象草根，演出活潑幽默，講對白時魅力四射，他在演出中講粗口的那種節奏感，更是無人能及。最近，得悉莫昭如等將會把已故戰友傅魯炳的生平搬上舞台，演出《沒有下集》，並找來李鎮洲導演與主演這個獨腳戲，覺得真是不作他人選。李鎮洲演傅魯炳，真是入形入格，但當訪問者懷覑這個預設，找李鎮洲談這個戲、他跟傅魯炳的交情，以至他本身的演藝歷程，他卻反過來問我﹕為什麼你會覺得李鎮洲演傅魯炳，不作他人選？而在訪問中，他更強調的是自己跟傅魯炳的不同。
旁觀火紅年代
問﹕為什麼會演傅魯炳的故事？是怎樣開始的？
答﹕是莫昭如找我的。大概是傅出殯當日或之後，大家到酒吧聊天。阿莫問我，我便即時答應了。
問﹕為什麼會答應？
答﹕我是一口答應的，當時沒有什麼疑慮。或許是因為當時的氣氛、心理狀態，有一種義不容辭。但若果換作另一個場合，我或許會考慮多一些，先了解對方的想法，看看對方為什麼找我。此外，要演出傅魯炳的生平，或多或少都要作一些扮演，但這很難，我也不擅長。
問﹕你跟傅魯炳是怎樣認識的？
答 ﹕1993年，結婚時在中英開派對，在當時的64吧訂酒水。派對結束後，酒水喝不完，我於是硬覑頭皮到64吧問傅，喝不完的是酒水可否回收(當然是不可以)，而傅是當時是64吧的經理。但之後也沒有太多機會跟他碰面，因為傅在日更工作，而我到64吧時，他大多已下班去了。直至阮志雄(雄仔叔叔)結婚，婚禮上朋友小花拉覑手風琴，而傅則在旁歌唱。在那一刻，我才發現他跟我印象中那個唔笑唔多講№的傅魯炳不大一樣，一點也不古肅。之後去64吧，便不時有機會跟他聊天。
跟他聊天，他會講述過去《70年代雙周刊》、他滨與社運的事。聽覑聽覑，你會發現他很喜歡說話，真的非常喜歡，而其中有很多故仔。其實我不止一次鼓勵他把故仔記錄下來。當口述歷史也好，什麼也好，那些故仔很好聽。不過，他可能也有把這些故仔記錄下來，通過攝影、口述記錄或演出，例如《吳仲賢的故事》。
跟傅魯炳相比，年輕時，我是一個唔多出街的小朋友。我整天留在家裏。我比他少6年，有個差距。對於當年的社運，我最知道的是66-67的暴動。因為當時開始睇報紙，那是一場戰爭呵，事件本身好吸引。但總的來說，我不是一個關心社會的人，是個旁觀者。對保釣、中文運動等，也只是看過新聞便算，不會跟進。
問﹕認識傅魯炳，對你有沒有構成衝擊？
答﹕止於好奇。我個人比較慢熱，有些東西聽了便算。不過，我很喜歡聽他講故仔，還有他的表演性。
問﹕那麼，為了排練這個戲，你如何進一步了解他？
答﹕主要靠傅魯炳生前朋友與親人的複述。早期開工作會議時，我曾經作過一個按語﹕每次開會都是一場傅的追思會。
問﹕現在回頭看，你怎樣看傅魯炳這個人？
答 ﹕他念書不多，但他所知甚多，社會閱歷好多，經常作自我反省。跟他們那一代不少人一樣，他們都是存在主義者，好自覺，不似我那麼戇居居。我經常拿他跟我自己作對照，我大部分時間都是白白流走的，而他則活得實在。另外，他很關心低下階層。或許跟他的出身有關，他年少時家境清貧，很小時便開始出來打工，見過不少富人欺壓窮人的情。他經常站在窮人的一邊，但同時又很清醒的作過一個按語﹕「窮不一定有道理。」他思想很通透，自己讀很多書，記憶力又好，經常引經據典。
中英高本納時期的黃金歲月
問﹕你跟傅魯炳那麼不同，我倒很好奇的，想知道你的出身與背景。
答﹕我是七十年代末中學畢業的，當時成績唔好，唔知做乜。我當年會考考8科，考到第6科時，我已意興闌珊。我記得當時去到試場，覺得無興趣再繼續，轉頭便走。可以想像，那種挫敗感是怎樣的。之後，在家賦閒了很久，直至大哥逼我出來工作。其間，我做過電路板、手表裝配等工作，但對這些工作都不感興趣。當時我希望學點東西，於是到海豹劇社做辦公室的工作。
因為在劇團工作，於是開始做戲。而那時開始有一個奇怪的發現﹕原來我是能演戲的，而且四周的人不會質疑我做得不好。之後，麥秋有一日(是81年)打電話找我，說中英招請演員，建議我不妨一試。我在電話表示自己沒有信心，但對方沒有理會，繼續跟我講中英的待遇。當時的起薪點是4000多元，你可以想像，對於一個年輕人來說，4000多元，簡直求之不得啦。於是決定申請，又得，這就更加強了我的自信心。於是我一直的做下去，但因為我沒有受過正式的演員訓練，所有至今不覺得自己很熱愛這份工作。
問﹕你進入中英的時候，應該是高本納任藝術總監的時候，坊間有很多有關中英那段黃金歲月的傳聞，那時候的情是怎樣的？
答 ﹕高本納的凝聚力很強，這或許跟他以前任教師有關。在中英時，他對每一個人都有自己的觀察，他不單把自己所做當成一份工作，而是希望你好鱓，他會教我們英文。而且他關注點不單是中英，而是整個劇壇生態，他有心作推動。另外，他關心台前幕後的發展，做到的是ensemble。
答﹕至於他本人，時常都很hyper，不眠不休，經常靠煙仔、啤酒維持。有次排練，他拿覑一瓶得力素葡萄糖在喝，我真的看傻了眼。又有一次，他見我們做不到一個翻筋斗的動作，他二話不說，自己親自上馬示範，忘了自己都50多歲了，一個筋斗，才發現﹕哎呀，為什麼會那麼痛！結果弄傷了腰。但傷了腰，他還是如常的排戲，只是腰間多了一部電力脈畄機。
問﹕高本納對每一個中英成員都他的觀察，那麼，他對你的觀察是什麼？
答﹕他認為我的長處是爆炸力，所以會把我推向這個方向。另外，就是覺得我這個人自卑感重，所以他經常會鼓勵我，甚少說我的不足。
閒雲野鶴要吸收
問﹕你在中英工作至2002年，很久，那時又為什麼會離開？
答﹕在同一個地方工作了21年是太長了，沒新意，需要input。離開中英後，沒有再做全職，好夠啦！(我插嘴﹕賺夠？)學夠。之後都做自由身工作。
問﹕有什麼不同？
答﹕對於跟什麼人合作、做什麼題材、做什麼工作，多了選擇。而且很奇怪，在劇團做全職，人會變得封閉，會對劇團以外的事不好奇。離開中英後，多了很多input與可能性。
問﹕其間有什麼特別深刻的經驗？
答﹕有一次經驗十分深刻，因為嵻痛。05年去日本跟當地的表演團體papa合作。他們大都是舞蹈出身，平日花很時間作訓練。跟他們合作，impact好多，體能要求好高，我當時已47歲了，好命，壓力好大，每天排練後很累，又緊張。那時幾個星期便瘦了十多磅。而且演出經常有音樂，discipline的要求不同，她們試過批評我﹕「慢了足足20秒」，那是很大的指控！
問﹕來到這個階段，你覺得演戲對於你來說，是什麼？
答 ﹕我經常會考慮不再做戲。但若果不做戲，就好似缺乏了一種能量，且不演戲也不知道可以做什麼。演戲很累，但它又給予了你生命力，讓你的生活節奏不同，就像一部機器「撻」覑鰦一樣。(又插嘴﹕之後有什麼打算？)之後沒有什麼打算。演員在不同年齡會做不同的事，年輕時能量大，年紀大了，則做一些靜態的事。
問﹕離開中英後，變得更忙碌，還是清閒了？
答﹕在中英時，是恆常工作節奏。現在，有時很忙(例如今明兩年)，有時很閒(試過閒在家裏半年)。但總的來說，不喜歡太忙。
【星期日明報】2008年8月17日
傅魯炳的故事 - 《沒有下集》
70年代
一班傻仔、傻妹，信奉一個近似宗教的「理想」，走上街頭，做了一個個反資反殖反社會反權威的戰士。歷史風雲塑造那個年代；他們想塑造世界，懷著改變一個地區歷史的任務，對現象不妥協。但在主流社會相信經濟發展是一切進步的動力時，選擇這條路子，不免走得有點踉踉蹌蹌。確實，他們是一個不折不扣的當代文化及歷史造物，在借來的空間和時間追索一個遙不可及的歷史任務；在孤兒與邊緣人之間思想徘徊。
80年代以還
社會相對的和諧和經濟高速發展，漸漸……模糊了他們的聲音和視線。現實的洪流……慢慢……慢慢將這群沒有組織的火紅年代青年淹蓋。他們無奈地在這洶湧的洪流中重新釐定自己角色和位置，在失離中塑造自己。
至今……
有人以為找到、有人走到人生最後的一口氣時還在尋找、有人不知如何去找……姑勿論如何，這班「年青人」的所在所為，曾為一個社會在某一個年代做了一些那個年代沒有人敢做的事情，但沒有具體的成功，卻不知不覺間誘發社會上的轉變、留下他們的友誼和一個時代的 icon 痕跡。
傅魯炳的故事不是傅魯炳的故事，是那個年代的……
演出資料
導演及演出：李鎮洲
編劇：侯萬雲 (侯思傑)
監製：莫昭如、莫妙英、阮志雄
美術：黃仁逵
錄像製作：張弛
音樂：鍾偉祺 (南音) / 《迷你噪音》樂隊
音響設計：鄭名輝
燈光設計：鄺雅麗
舞臺監督：鄺美兒
助理舞臺監督：吳文基
日期：2008 年 8 月 22 - 23 日
時間：8:00 PM
地點：香港藝術中心壽臣劇院