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高畑勳淡彩之作──輝耀姫物語

高畑勳淡彩之作──輝耀姫物語
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改編自日本神話《竹取物語》、由高畑勳執導的動畫《輝耀姬物語》終在香港上映,雖然都是日本吉卜力工作室的出品,但畫風卻與其他作品的細膩彷真的風格不同,取而代之的是猶如山水畫般輕柔而簡單,並運用色彩濃淡與線條變化慢慢道出整個故事,畫面上不單用線條構成,更以渲染既方式營造溫馨氣氛。一個古老的文學作品,配上最溫柔的水彩,就成為了神話式的畫面。

事實上,《竹取物語》曾多次拍成電影,包括市川崑的1987年的《竹取物語》、2002年的《犬夜叉劇場版之鏡中夢幻城》等,但不論是何者都大量改編了原著。如市川崑的作品中則加入了怪獸大龜的角色,犬夜叉的改編更是巔覆了整部作品,唯獨是《輝耀姬物語》卻力忠原著,故事大抵與原著相近(只加插了捨丸一角),亦為當中的輝耀姬的角色加插更多內心刻劃,除了保留原著對上流社會的批判外,更流露出對農村悠然自得的生活的嚮往。

與以往吉卜力工作室的作品不同的是,《輝耀姬物語》在講述人與大自然、人世間的悲歡離合之時,更流露著一種佛教的禪味。輝耀姬在經歷人間的喜怒哀樂後被迫披上彩衣,忘掉塵世,乘著滿是蓮花的彩雲離去。因為要出世,所以才要入世,雖然她未必是因為看破紅塵而拂袖歸去(這也許是高畑勳的私心,讓她愛上人間,留戀大自然的美好),但她卻深知只有出世才是唯一的出路。最後一幕,來自月球的彩雲上載著釋加牟尼與其弟子,不發一言地靜帶輝耀姬回歸沉靜的國度,正是「不如不來也不去,也無歡喜也無悲」,她所渡過的一生不過是如煙的幻像。

當然,看高畑勳的動畫又豈能不談他的畫功?如果觀者是吉卜力工作室的粉絲的話,應自兒時起就看不少他的作品,如《再見螢火蟲》、《風之谷》、《天空之城》等吉卜力工作室的代表作都有他的參與,但說到令人驚嘆的筆觸,則是《輝耀姬物語》莫屬。整部電影都幾乎是用顏色講故事。從輝耀姬在農村生活的褐色調子開始,以淡彩輕輕帶出農村家庭溫馨;當輝耀姬穿上華麗紅衣,過上流社會的生活起,整個色調則以鮮紅的布掀起一幕幕色彩對比強烈的畫面;再到輝耀姬內心之掙扎的部分則以暗黑的墨彩填充,而最吸眼球的,不是以上的畫面,而是輝耀姬與男主角捨丸重逢相擁之時,色彩頓時鮮豔悅目,天空與草地構成廣闊無盡的空間,把本在農村、大宅之中的生活擴展至天高海闊的宇宙之間,以鬆散的顏色表達輕鬆自在之感,單看畫功就已值回票價。

《輝耀姬物語》雖上映不久,但網上討論區的影評好壞參半,你可能不太能接受整個故事的發展方式,但換個角度看,如果《輝耀姬物語》可說是一套紀錄女性為爭取自由、自主的電影的話,會否令你好過點?

本文同時刊於映畫手民

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