真的幾有趣，在電視機前看到藝術片。陳上城執導的作品，之前看過安琪兒，後來知道那短片，原來是在沙田的一間乾洗店拍。那次的觀影經驗是很暗，洗衣機的衣服旋轉，和聒噪，從衣物切進佔領時期的人事記憶。
這次他到伯大尼取景。有一段時我也不時到伯大尼看電影，那裏偏遠而靜，黃昏美絕，還有幾隻貓遊盪。有朋友說那幾年在伯大尼上課的日子，只有專心致志，因為附近根本沒有娛樂，依傍海邊上課的時光，單是想像已經神往。
伯大尼一名，是聖經中耶穌救活拉撒路的村莊名稱。拉撤路又傳聞是耶穌的愛徒，加添想像下去，可能是耶穌的愛人？類似的藝術演繹，像基督的最後誘惑裏的猶大，和耶穌原來是對基情好兄弟，亦師亦友相扶持。
同生不能共死，教會內的同志戀人。香子俊選角很不錯，他要飾演一個壓抑悲傷，疑問悲傷的人。鏡頭一直和他保持距離，當給他近鏡時，似乎會見到他眼眶淚水打轉。全片的鏡頭移動和距離都很自制，不張狂，不外顯。構圖追求平衡，鏡頭移動顯示伯大尼的空間縱深，也就是從電影語言上，令觀眾投入一座古建築，過去一層一層堆疊，魔幻情節便滿有說服力。
為什麼說看到藝術片？因為角色的行動、對白，滿滿的歐陸哲思味道（不要問我點解）。太多似曾相識的影像構圖中，有令我聯想起褒曼的作品。尤其是香子俊和白神父的對答，是假面的男子版？還是死神與布洛克的近當代版？有動也有靜，鏡頭凝止於神父的相片，十架，還有燭台時，我很驚喜。故物，物故（死亡），物件依然存在至今，人卻不知道哪裡去了。過去只有不斷地過去，假使說有神，說有天堂，我們投擲的愛與盼望與讚美，只是山谷傳來的回音。（這是我所感受到的，導演的感受）
結局是一個出口吧？香子俊觸碰神父愛人的冰冷的手，恰恰是以前，白神父在死者的腳掌塗抹沒藥，兩個畫面呼應了，認知到一個人死亡的事實。
不得不讚的驚喜位還有一個：教堂內白念恩的眼睛，和香子俊的眼睛好似都打了光，是自然光？令我想起之前廣隆兄提到，赤鬍子打燈打落眼的那一著呢。