前言：因基層大學早前的 “香港身份認同工作坊” 反應極理想，今回跟女工會合辦 “香港電影中基層女性形象” 工作坊。不像身份認同問題，坊間討論香港電影基層女性的文章極少，成了此工作坊的困難和挑戰。以下是該工作坊首節選取電影，對該議題有興趣或心得朋友請不吝賜教。
《危樓春曉》(1953) 簡介與短評 阿丙
這是一部描述五十年代香港低下階層生活的作品，故事圍繞一棟出租板間房樓宇的住客，人物包括新搬來的教書先生 (張瑛) ，舞女小姐 (紫蘿蓮) (兩人隨即戀上)，的士司機 (吳楚帆) 及其妻，養育三名小孩的失業夫婦 (黃楚山、黃曼梨、長子李小龍) ，包租婆及其夫，放高利貸的黃大班夫婦及其妻的表妹。
故事開場是張瑛的新搬入，令無錢交租的五口之家被迫遷，幸得的士司機及舞女小姐夾錢代租剩下的床位，吳楚帆帶出該劇倫理重點：「人人為我，我為人人」 (記得是連著的，只得上半便成了放貸的大耳吼，得下半便是雷鋒)。
及後劇中主要人物皆因經濟日差而面臨失業 (張瑛及吳楚帆) 或收入減少 (紫蘿蓮) ，面對困境，各人亦千方百計以謀生，黃楚山賣血，吳楚帆當苦力，張瑛當上追租佬，因工作是追收租，張瑛跟眾人關係惡化，其後在一個狂風暴雨夜，舊廈搖搖欲墜，將張力進一步推高，吳妻臨盤，黃因賣血後當苦力身體承受不了吐血身亡，小姨被黃大班姦污圖自盡，張亦被工作倫理與人情良知壓得進退維谷，殮葬費，醫院產子在在需財，出路何在？
簡評：這是我首次看這齣電影，最令我欣賞的地方，是跟時下香港電影非常不同，因現今主流電影，若故事主角是經濟遇上困境，最後總或是發跡，或是得橫財而把問題解決，但這電影最後各人仍是孓然一身，身無長物，但他們不是悲觀失落，而是身體力行地體現人間有情。讓他們繼續堅定向前的，不是明天 (經濟) 會更好，而是一份人心不死的冀盼。到底是我們今天給經濟問題綑死了？還是我們太耐將生命中其他美好給忘了？
此劇的女角眾多：1. 紫蘿蓮算是獨立自主，但跟現今標榜的女單身貴族自然差天共地 (事業有成，品味出眾，經濟情慾高度自主)，她喜歡張瑛，卻會為張的自私不顧情而以斷愛相迫，表現果敢，但又思念尚存，柔情尚在。不知算不算那年代傳統與現代女性的完美揉合？
2. 黃曼梨三孩子母親，丈夫本是工廠技工卻因工傷被裁，盡力撫養孩子卻難掩現實的無力與哀愁，算是典型悲情母親吧！
3. 包租婆，夾縫人物，對無錢交租戶雖同情，但自身難保 (本身亦欠人家錢) ，徘徊道德良心與現實間 (雖然現實更常戰勝) 。
4. 黃大班妻，著眼自家生活豐足，對表妹被丈夫姦污末表同情反大加斥責 (避免跟丈夫直接鬧翻)，表面自私卻不離兩性角力。
5. 表妹，鄉下妹，到港依附表姊，卻被表姊夫姦污及其後表姊的羞辱，可謂女性在依賴下生命可能性的哀歌 (其命運曾被黃楚山預言)。
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