2003年，前進進上演《奧利安娜的迷惑》時，沒有看。為什麼沒有看?都忘記了，大概是那陣子世界太乱了，工作與生活上都忙累到不似人型。
2009年，前進進再次上演馬密（David Mamet）的"Oleanna"，並把譯名改為《奧利安娜》，而女角則由蔡運華與梁菲倚輪流演出，代替首演時的鄭綺釵。
懂看戲的都知道，演員是宝玉，年紀愈大演技便愈有味道。反過來說，不同年紀的演員，往往會為同一角色帶來不同的質感。無可否認，相對於梁菲倚，蔡運華的演出經驗是較淺的，而且出身與訓練背境亦不大相同。基本上，蔡運華的角色演繹比較直接了當，而角色本身的發展亦呈直線狀﹕角色Carol由開始時的欠缺自信到後來變得勇猛，通過投拆與官司反制教授John，戲劇的高潮位便歸結於John的最終爆發。至於梁菲倚則把Carol演繹成處於渴望被了解與反制之間，層次也就比蔡運華的版本複雜，百轉千廻。當然，蔡運華所演繹的Carol，也渴望被了解，但跟梁菲倚的版本不同，蔡所呈現出來的那份渴望比較抽象，是置身龐大的現代制度中的渴望被了解，不一定要任何具體的對象。與此相反，梁菲倚則把Carol的渴望，具體指向眼前的這位中年教授，儘管在二人之間，始終隔著讓真正的溝通成為不可能的現代制度。
"Oleanna"代表了美國保守勢力的大反撲嗎?固然，馬密有意以Carol與John等角色內爆美國的左派(二人分別代表了美國的政治正確運動與教育方面的解放派)。但內爆左派不一定就意味著歸边保守陣營。或許，馬密更在意的，是真正溝通的重建，儘管"Oleanna"最終選擇了以人類最赤裸的暴力行為，來企圖重建(後)現代人際關係的廢墟。