圖：沈君怡的畫作如《藏景閣》，常以山洞裏的視覺觀看現實世界，「雖然世界不會因為你的妥協變得和平，但願你能保持善良，繼續思考和相信希望」。
「我是香港畫家。」自小在馬鞍山長大的沈君怡專注水墨畫，她接受《馬聞》訪問時，多次談到「山水密碼」。她的作品暗中隱藏不少訊息，沈君怡說：「你知道就會知道，不知道就會不知道，其實很有趣。」在訪談中，她除了為自己的水墨創作「解碼」，也為鬱郁的香港人「解碼」。
外表如文青女孩的沈君怡說，經歷了疫情和2019年之後，整個香港好像瀰漫着不開心的氣氛，現在看上去雖好像一切很正常，但大家內心其實都有點沮喪。面對這樣的環境，她躲到一個屬於自己的山洞裏，把自己喜歡的東西放進洞內。有時會看到洞外的太陽，她說其實它是用銅箔貼出來的，它會氧化，物理上是會動的東西，讓她知道，太陽是會動的，外面是一個真實的世界；山洞裏面就是「我自己建構出來的世界」。
圖8：《第一窟》（2023）
建構山洞自療 躺平仍生長
在沈君怡工作室的牆上，展示剛完成、名為《藏景閣》的畫。一格格的格子就像以前的藏書閣，將一些知識、文化傳統或山水密碼放在她的山洞裏，「讓我可隨時隨地，再放回我的作品裏」。《藏景閣》的格子裏，有不少船、松樹和石頭。沈君怡說，松樹是一種常綠的樹木，在中國傳統中代表堅毅不屈的精神。沈君怡以樹擬人，繪畫的樹木放在原稿紙及九宮格上，就好像在一個紅線底下，在一些限制裏努力生長，且全都長滿葉，好比現今香港壓抑的景況。「你看到它們躺平了，但其實它們還有一點堅持」。
圖4：《躺》（2021）
沈君怡是個早起的人，清晨5時便會起床。以往她經常去烏溪沙青年新村對出的海傍，觀察人們的日常。海傍有一個碼頭，常有長者沿着海傍的長堤游泳。有一次，沈君怡看見一名伯伯跳水。伯伯看到了她的目光，不但沒有感到尷尬，而且還很賣力地表演「花式跳水」，還叮囑她「你影多啲相，影完send 俾我」。
圖3：《晨游II》（2019）
山水滋養視野 懷念馬鞍山
問到馬鞍山使她難以忘懷的地方，她毫不猶疑地回答「一定係烏溪沙及昂平」。現今不在馬鞍山居住的她，發現「原來近山近水對於我來說，是一件很開心的事」。現居難以看到海，回想以前，有空就會去烏溪沙「行個圈」或獨自上昂平，帶上宣紙、毛筆及墨汁寫生。她說宣紙就像天文台般感受到天氣的變化，看到毛筆蘸墨在宣紙上化開，就知道當天的濕度。
沈君怡畢業於浸會大學，修讀視覺藝術學士課程及碩士研究，曾於名古屋造形大學交流半年。大學時期開始接觸國畫，一開始接觸工筆，第二個學期學山水。沈君怡坦言，剛開始認為畫國畫「太嘥時間」，因為要每層上色和勾線。之後在日本瀨戶內海做藝術節義工，乘船往來各小島間，日落時看到山的紋理風景，就像她臨摹古代山水畫的紋理一樣。這引發了她思考古人怎樣用毛筆模仿山的紋理，於是學習把平日看到的香港景色，轉化為舊式一點的山水畫。
2020年，她唸碩士課程時，了解到元朝畫家的山水密碼，也吸收了這個形式。有些事「因為唔可以直接講，我要再多想些，唔可以這樣講，可以怎樣講？」，「某程度上，因為這些限制，引發了更多創意，或者是不同的層次」。
圖6：《我看到了故事的結局》（2022）
換方法表達 反激創意層次
沈君怡喜愛看船，她在畫作中喜歡以船說故事。作品裏有貨船、供油船，也有天星小輪；當她看到那些貨船的時候，她就會想，那些貨物是否放了準備要離開香港的人的貨物？有些供油船的船尾半沉，代表它沒油了，沒有油可給你，「就好像有一點點絕望」；船隻也有機會遇到大霧和大浪，船隻航行往一個未知的領域，當中的結局或是好或壞，需要靠我們想像出路。
圖5：《願你一切安好》（2022）
海浪船隻皆密碼 石頭藏故事
「石頭仔」也有它的密碼，也有它的故事。正如沈君怡說：「我們很多時候想講的東西，未必可以很直接地去表達，用文字的時候，可能很多東西不能講。」若細心留意「石頭仔」的每個段落的顏色變化和排列，雖然石頭不能說話，但也可能解讀到它的故事——它們已回不到最初。
圖7：《石頭的故事之二》（2022）
「你打算怎樣走下去？」對沈君怡來說，她只是想保持做創作，維持她的生活；可能到了某一個位置，如果「我的畫可以有香港的博物館收藏就好了」，或者到了世界不同的各地，讓人知道香港這個地方發生甚麼事、有甚麼文化在裏面醞釀，這就是她最終極想做的事。
她的工作室另一牆上，掛了一幅2019年的作品《無風起浪》，未知何時可遊走各地博物館，訴說香港的故事。
圖2：《無風起浪》（2019）
撰文 // Jay、Tong
攝影 // Kennis、沈君怡提供
社區報《馬聞》團隊是由一群關心馬鞍山的馬鞍山居民自發組成。
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